怎样理解「所谓的国漫寒冬，其实是在倒逼作品升级」这一观点( 七 ) 2016年初吧，

指着中原五白以上每年千万的收入说资本剥削你么？
谁该着你们呢？
要我说，别说现在，二十多年前包括画王包括5155在内，大部分作品也就是人情稿，看在你是国产份上勉强算你不错而已，还真以为现在彩漫廉价以前作品就高贵了？
谁不知道谁啊？

■网友的回复
国漫的创作者现在想的问题不是如何把作品搞好，他们心里首先想的是怎么把“泛娱乐”搞好。这就跟写作一样，没人会去学王小波写《万寿寺》这样的小说，道理明摆着——电影完全拿这部小说没辙，《万寿寺》只能以小说的形式存在，这样一来出路就被局限，不符合“泛娱乐”的理念。

什么叫泛娱乐?能写成小说，又能画成漫画，还能拍成动漫，最后搞出周边手办，這就叫泛娱乐，它实质是指”健全的文化产业链“。有这意识没错，但问题是有的作者甚至心里刚有个想法，有个概念时就在准备为“泛娱乐”铺路，等作品搞出来时，才发现四面楚歌，不为什么，就因为作品本身是破烂。

另外还有个原因就是政府的扶持，具体讲就是各种补贴。我想说的是搞创作的人开始就不应该太有钱，好东西都是在艰苦的环境中打磨出来的，就跟养孩子一样，天天当个古董似的做各种养护，照料，从凳子上摔下来了，椅子就被骂成“坏蛋”，来，别哭，妈妈打坏蛋。照这样下去，孩子八成长大没出息，起码没法独立。

一方面是创作者自己不争气，另方面被娇惯得太狠，别看现在作品繁多，稍微联想下就知道是个胖气球，慢慢悠悠飞到空中，文化市场一开放，被针一扎，扑哧一下就歇了菜，根本经不起碰撞。

最后想说的创作人阅历不够，不能做出很有思想的作品出来。这种阿斗一登上大位，首先想到的就是养一群后宫，慢慢把自己玩死，跟着观众也遭了殃。

所谓寒冬，在我看来这就是个封闭空间，每个人都看着现有的这么点空间资源拼命膨胀，把别人挤死的同时，自己也挂了。要想走出寒冬，首先得作品好，努力冲破这个空间，搞出横空出世的好东西出来，这样才能带动后面人跟进，就像宫崎英高做到游戏，他就想到了克苏鲁题材，大家都傻眼了，说哇靠，游戏还能这么做？！

这就是破局，无论任何时代都需要这样的大师出现，不然谁都不知道出路在哪儿。