情感|《女人，四十》25年，萧芳芳用神演技说明，女性该上班还是顾家( 二 ) |青年|中年|

于是婚姻，便成为了阿娥的一个归属。
同时亦是一场挑战。

本文插图
老孙并不是非得维护传统的大男子主义者，不过，基于传统的孝道，在阿娥与公公发生矛盾的时候，他还是站在了自己父亲那边。
为了满足父亲“女人换拖鞋”的要求，他宁愿让阿娥受点委屈，也没有显示出对父权的半点反抗。
老孙的妥协，更是让阿娥的挑战增加了难度。
幸好，婆婆和阿娥站在了同一阵线。
虽然不是直接地反抗男权，但有婆婆一起分担“换拖鞋”这件事，着实让阿娥轻松了许多。
同时，婆婆还是公公和阿娥矛盾的化解者，因为她的存在，矛盾才不至于激发出正面冲突。
如果冲突一旦发生，势单力薄的阿娥将难以抵抗，彻底溃败。
所以，当婆婆黯然离去，阿娥立即就崩溃大哭。
许鞍华并没有用激烈的电影手法来表现这场家庭矛盾，让故事变得跌宕起伏，冲突变得更加强烈。
不过，与淡如清水的《天水围的日与夜》相比，《女人，四十》整体来说，剧情还是比较抓人的，至少有点茶叶的味道。

本文插图
婆婆的意外之后，公公这边又出了麻烦，这使得阿娥一家人的生活变得一地鸡毛。
看着这一家人狼狈不堪的模样，直教人又好笑，又怜悯，又希望他们能妥善地解决问题。
为了照顾忽然生活不能自理的公公，一家人想尽各种办法。
他们的生活能否恢复正常，就成为了电影吸引观众看下去的一个看点。
许鞍华没有强烈的个人风格，有趣的是，这也令她在一众中国大导演中显得独特。
王家卫有声有色，侯孝贤喜欢长镜头，李安能融合东西方文化，张艺谋擅长美学大场面，而许鞍华，竟能用近乎白描写实的手法创出一片天。
由于没有导演个人风格的影响，许鞍华的片子比较依赖演员的发挥，又或者说，给予了演员巨大的表现空间。

本文插图
萧芳芳贡献了平生中最好的演出之一，她完全进入到了阿娥这个角色之中，丢掉了自己的明星气质，活脱脱地变成了一个市井妇女。
同时，她又没有彻底失去一个新女性的倔强，无论家里的情况有多糟糕，她都尽最大努力坚守在职场，因为那不仅仅是她的人生乐趣，更是她的灵魂所在。
戏内戏外都是如此。
许鞍华在多次上节目的时候都说过，萧芳芳在拍《女人，四十》的时候已经患有耳疾，每天只能工作7个小时。好在她很多戏都是一次过，才让许鞍华仅用29个工作日就完成了所有拍摄任务。