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二
进入五十年代中期 ， 面对着急剧变革的社会现实和深入发展的文学创作 ， 工人作家阿凤感到困惑了 。 应该说 ， 阿凤是时代的“幸运儿” ， 自从步入文坛后 ， 跃马扬鞭 ， 一路顺风 ， 在短短的五年多时间 ， 连续出版了四本集子 ， 有的作品还被收入全国性的文艺选集中 ， 可谓硕果累累 ， 一时成为全国闻名的工人作家 。 同时 ， 我们也应该清楚地看到 ， “工人作家”这顶桂冠像一幅沉重的枷锁 ， 紧紧地捆绑住阿凤的手脚 ， 使其步履艰难 ， 徘徊不前 。 在当时的情况 ， 我们很多专业文艺工作者 ， 包括阿凤本人 ， 对于“工人作家”的理解都是很片面的 ， 认为“工人作家”只能写工厂、写工人 ， 配合各项中心任务歌颂好人好事 。 阿凤被关闭在所谓熟悉生活的狭窄天地里 ， 创作的道路越走越窄 。 阿凤深为自己的作品不能提高而焦急和苦恼 ， 为创作如何向前跨进一步而迷惘 。 1956年3月 ， 阿凤出席了全国青年文学创作者会议 ， 亲耳聆听了茅盾、老舍等报告 ， 思路打开了 ， 眼界开阔了 。 悟道：“深入生活好比挖井 ， 虽然直径不大 ， 可是能穿透许多层土壤”“一直到发现水源” 。 同年5月 ， 党中－央提出了“百花齐放、百家争鸣”的文艺方针 ， 调动了文艺工作者的创作积极性 ， 使文艺界空前的活跃和解－放 ， 也给沉默中的阿凤注入了新鲜血液和活力 。 阿凤振奋了 ， 他的创作似“山重水复疑无路 ， 柳暗花明又一村” ， 出现了新的转机 。 开拓生活 ， 刻画人物是阿凤重新攀登的启点 ， 《信号》、《先进之间》、《老手艺人》等一批优秀作品的成功 ， 标志着阿凤的创作已经达到一个新的峰峦 。
《信号》创作于1957年初 ， 是阿凤从写新人新事发展到塑造人物形象的转折点 ， 作品比较成功地塑造了一个完整的老工人形象 。 从主人公老信号工张叔的身上 ， 显示出我国五十年代初期工人阶级鲜明的时代特征：翻身后高度的主人翁责任感和对祖国、对人民深沉的爱 。 首先 ， 作者一改以往陈旧的表现手法 ， 注意对生活中素材的提炼和艺术的处理 ， 特别是注意选取那富于表现人物思想性格的生活细节 ， 加强对人物的刻画 。 作品开头部分就写得十分精彩 ， 通过张叔和儿子文俊寥寥几句普通的对话 ， 便把张叔朴实、无私的思想面貌揭示出来 ， 使主人公一出场就给读者留下深刻的印象 。 其次 ， 作者以动写静 ， 选取了几个关键性的行动和动作 ， 来完成对人物形象的塑造 。 张叔听到儿子文俊在朝鲜战场不幸牺牲消息一节是作品的重点 ， 作者没有采用泼墨似的渲染 ， 而是通过张叔几个富于表现人物性格的动作 ， ——张叔没有掉泪 ， 只是说话的语声有些嘶哑 ， 反而用话安慰大家 ， 详详细细问起文俊牺牲的经过来——张叔站着 ， 像钉在那里 ， 一动也不动 。 他的脸 ， 迸发着一种不常见的光辉 ， 有着塑像般的庄重与尊严——他默默无言地走过去 ， 关上文俊的屋门 。 几个动作 ， 动中见静 ， 把一个饱经风霜倔强老工人极端悲痛的复杂心情 ， 刻画得淋漓尽致 。 再者 ， 作者没有概念化地去表现人物的高尚品质 ， 突出了人物的感情色彩 ， 使张叔的形象既真实又富有人情味 。 文俊牺牲后 ， 张叔便把满腔的心血倾注在徒弟身上 ， 像对待儿子一样真诚地看待他们 ， 感情上才会出现大起大落 。 张叔常常把徒弟请到家中 ， 喝上几杯酒 ， 使自己的心灵得到安慰；食堂里卖给徒弟的菜不新鲜 ， 他疑惑是剩下的 ， 竟跟人家吵起架来；因为徒弟没有下楼打水这件小事 ， 他十分气愤 ， 翘起憨厚的嘴唇 ， 伤心地说：“两好换一好 ， 心换心 ， 年轻人哪能这样惜力呀！”作者通过这些细节的描写 ， 突出了张叔的感情色彩 ， 不仅没有损害人物形象 ， 反而使之更真实、丰满 ， 有着感人至深的艺术力量 。

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