在全国第十届书法篆刻展览上 ， 赵理民以一幅隶书作品获得优秀奖 。 这件作品在取法上 ， 明显带着《好大王碑》等朴拙一路隶书的风格 ， 用笔也见轻巧、轻松 ， 体现了较高的书写水平以及审美眼光 。

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赵理民十届国展获奖作品
这件作品给人最直观的印象 ， 就是满——密密麻麻：在章法上谈不上什么设计筹划 ， 径直写去 ， 写完为止、写满为止 ， 饱和充满似乎溢出 。 这样的章法显然与疏朗法截然相反 ， 不留白 ， 不让空白说话 ， 不显示空白自有的韵味 。
所谓美学上的空灵清旷、灵动鲜活之气 ， 并不仅仅凭借笔走龙蛇来获得 ， 也不凭借实在文字的出现 。 美学家宗白华曾谈过艺术表现时留出“窗口”的问题 ， 如果四面都是墙体 ， 严严实实 ， 也就缺少了奇宕之趣 。 因此 ， 用众多的文字来填补空白 ， 显示了一个书写者善于多字创作的本领 ， 也很实在 。

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局部1
不过填实了 ， 也就少了灵光 ， 少了些可意会、联想的吉光片羽 ， 少了指近而寓远、陈显而寄微的妙处 ， 事倍而功半 。 从事实来衡量 ， 赵理民选择章法密集也有一种效果 ， 语言紧密衔接 ， 语气急切汹涌 ， 一气到底 。
此作没有对空间疏密的调节 ， 字衔字无差别 ， 有实无虚 ， 多黑少白 ， 观之无层次如堆垛 。 尤其是结束时的落款 ， 空间几乎不存了 ， 依旧填入使之拥挤 ， 且落款与主体也见不出区别 ， 没有主次 。

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局部2
可以想见作者就是一味地写 ， 写完为止 ， 余下的就无太多调节变动 。 但是从中缝的设计来看 ， 作者又是有心计的 ， 通过隔断的装饰来表现些许不同 。
但是中缝的出现是败笔 ， 生生把完整的作品一断为二 ， 不知为何有如此荒唐的行为 。 装饰永远是次要的 ， 更不是用来割裂作品的 。 唐人韩愈认为“盖君子病乎在己 ， 而顺乎在天”,写字本乎天然 ， 却盲目追求装饰 ， 把天然破坏了 。

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局部3
此作每个字的结构是比较有特色的 ， 结构的变化弥补了章法的沉闷 。 虽为隶书 ， 却不同于纵横有序者 ， 而是在字形上多变 ， 长长短短 ， 垒石砌墙般 ， 各各随意 。
【书法|急切汹涌——这件国展获奖书法，有高明之处】首先是字形拉长了 ， 使字舒展挺立 。 譬如其中的“书”、“贤”、“画”等字 ， 都是被夸张的 ， 造型使其松 ， 所占空间远过其他 ， 而扁的造型则促使一个字紧收、压缩 。 长者欲其更长 ， 扁者欲其更扁 ， 长长扁扁错杂陈 ， 纵有序而横无序 。 作为隶书造型之变 ， 赵理民可谓用心思了 。

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局部4
比较有趣的是造型出拙味 ， 如“含”字 ， 通常是上舒展下紧缩 ， 而赵氏极力夸大其下部分；如“恩”,通常是上紧而下舒 ， 赵氏却有意使其上部宽大 。 如此使人觉得如同孩儿下笔 ， 当放反收 ， 当收反放 ， 悖常理而组合 ， 得憨、傻、愣、不合常情之趣 。
当然 ， 这种作法在《好大王碑》中比比皆是 ， 但学了能用 ， 也属善学 。 清人吴乔说过：“察作者用意如何 ， 布局如何 ， 措辞如何 ， 如织者机梭 ， 一丝不紊 ， 而后有得 。 ”

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局部5
这件作品使人看到了作者熟练的表现 ， 有门庭 ， 有功夫 。 如果再往高处看 ， 还是感到了书写动作、笔法的重复 ， 通篇字以多胜 ， 也以字多而堆垛 。
如何守正而不泥于抄书般的功夫 ， 超越平平抄写 ， 多一些艺术性的调节、个人的情趣 ， 使长篇也能带有生动的亮点 ， 值得我们多多思考 。

稿源：(书法田园)

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标题：书法|急切汹涌——这件国展获奖书法，有高明之处