观众|纪念名导路易·布努埃尔诞辰120周年，“西班牙电影大师展”让上海观众和他重逢( 二 ) 布努埃尔|名导|诞辰|观众|路易

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布努埃尔以为《黄金时代》能吹响超现实主义行动的号角，结果，那场雄心勃勃的变革没有发生就被扼杀。当作家布勒东、画家玛格利特和马克斯·恩斯特这些人在巴黎的咖啡店里接纳布努埃尔时，他们真正的目标不是创造新型的文学和造型，也不是开创新的哲学，而是渴望社会变革，改变生活。暮年的布努埃尔在他的回忆录里痛苦地写下：“超现实主义在次要方面取得成功而在主要方面失败了。超现实主义光荣却漫不经心地进入了文学和绘画的编年史，可是，艺术上的承认和文化上的成就是我们大多数人最不重视的东西。我们最迫切的愿望是破灭的，我们失败了。”
“一个往日的梦在眼前变为现实，它带给我的却是悲哀”
成为千夫所指的丑闻导演时，30岁的布努埃尔没有预见到他和同伴的理想将在现实的铜墙铁壁前碎裂，也没有想过“毁灭旧秩序”这个天真的白日梦照进现实以后，他遭遇了无尽的恐怖和悲哀。
1930年秋天，好莱坞大户米高梅公司的驻欧洲代表看过《黄金时代》后，居高临下地指点布努埃尔：“我建议你去好莱坞学点技术，看看如何拍电影。”于是，一纸合同把导演送去洛杉矶当学徒。他得到米高梅片厂的一张高级通行证，可以出入任何拍摄场地，而实际上由于他不会英语，无法与人交流，他第一次进嘉宝的拍摄现场就被工作人员赶了出去。这“学徒”自暴自弃，过了游手好闲的四个月，不再涉足拍摄现场的他在“后院”发现了乐趣。“后院”是片厂制作特效和大场面的置景区，高质量的特技制作让他记忆深刻，“一切都可以发生，可以重新创造一个世界。”然而他后来的职业生涯中从未有机会用高耗费的特技 “重造世界”，若干年后在墨西哥，他一次次地用极低廉的预算创造“腾空于现实的梦幻世界”。

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布努埃尔“不务正业”地在洛杉矶的公寓里制作出一张他一辈子引以为傲的“美国电影一览表”。他罗列出“环境” “年代” “主角”这些变量，参透了好莱坞电影“精确而机械的编辑方式”，这套制表图不仅能把好莱坞电影的情节推理得细节对应，还能统计出女主角命运走向的大数据。他藐视好莱坞刻板严格的游戏规则，在卓别林家的圣诞聚会上，他惊世骇俗地糟蹋了那棵披挂浮夸的圣诞树。当他满不在乎地踏上返回欧洲的远洋轮时，他不知道自己将泥足深陷想象与现实之间的鸿沟。
西班牙内战爆发，诗人洛尔卡的死讯从格拉纳达传到马德里。挚友洛尔卡的死，让布努埃尔尝到理想幻灭的苦涩。“一个往日的梦在眼前变为现实，它带给我的却是悲哀。”