李斯特|李斯特和交响诗( 二 ) 音诗|圣西门|李斯特|作曲家|塔

李斯特根据英国诗人拜伦的诗歌《塔索的哀诉》谱写的第2号交响诗《塔索的悲伤和胜利》，总计花费了5年时间，定稿于1849年。塔索（Tasso）是意大利文艺复兴时代的诗人，生平十分悲惨、坎坷，曾住过疯人院，从疯人院出来后文才枯竭，转而去往“永恒之城”罗马。罗马教皇却授予他桂冠诗人称号，但他本人不幸在加冕典礼前过世。李斯特谱写这部交响诗时除了根据拜伦的相关诗作外，还特意参考了意大利本土流传的关于塔索的民歌曲调。用作曲家自己的话形容：“这是一种单调的悼亡歌曲调，慢悠悠的，如泣如诉。船工吟唱此曲会拖长某些音，远远听来像一抹淡淡的斜阳映射在明镜般的水面上。”
【李斯特|李斯特和交响诗】第3号交响诗《前奏曲》（Les Prelude）是李斯特所有13部交响诗中演奏频率最高的，也是最著名的一部。此曲花费了作曲家10年至15年的心血，完成于1848年，其内容取自法国诗人拉马丁的同名诗。李斯特为了突出拉马丁的诗意，将此诗谱写为音诗，所以此曲又被称作《人生序曲》。此曲意在表现人生的过程不过是迈向死亡的“前奏”，这正是李斯特精神信仰中神秘、悲观的哲学观点。李斯特将拉马丁的诗歌主旨转化为韵味深长的、不断跃动的、音域宽广的主题乐句。

文章插图
▌ 李斯特
《塔索》和《前奏曲》这两部交响诗不仅创作年代相仿，都是在1848年至1849年欧洲大革命期间完成的，而且乐曲中都蕴含着深沉、浓郁、婉转的悲剧气息，音乐内容的终点都是“死亡”。据信，李斯特深受傅立叶和圣西门等人的空想社会主义学说的影响，加入过圣西门派团体的政治活动，还参加过共济会。他曾创作钢琴作品《里昂》，用以支持发生在1831年至1834年法国里昂的工人起义运动。他始终拥护于1848年至1849年间发生的欧洲革命和匈牙利民族独立运动，并对革命和运动的暂时失败抱有深刻的同情、惋惜，流露出悲观惆怅的情绪。之后，他逐渐将精神信仰和寄托转移到宗教上去，后来成为一名神父。虽然李斯特这两部最著名的交响诗饱含着深沉的、浓厚的悲剧色彩，但它们都有一个高亢、辉煌的尾声，象征了最终的死亡带来了凤凰涅槃般生命的升华和解脱，使乐曲的最后基调变得光明和积极起来。
李斯特的第4号交响诗《奥菲欧斯》（Orpheus）和第5号交响诗《普罗米修斯》（Prometheus）的灵感都源自于希腊神话，知名度仅次于第2、3、6号交响诗。第6号交响诗《马捷帕》（Mazeppa），则根据法国大文豪雨果的同名诗谱写，完成于1854年。这部交响诗描述了哥萨克人马捷帕在波兰宫廷长大，与一宫女相爱，因此触犯了波兰宫廷的戒律而被绑在一匹乌克兰野马背上狂奔。脱缰的野马带着马捷帕疾驰三天三夜，跑到乌克兰境内终因疲困而死，而马捷帕被哥萨克人救起，并被推举为首领。这部交响诗的引子是一个尖利的和弦，有人形象地把这个和弦比喻为一声刺耳的马鞭，另有人把它解释为一声痛苦的嘶鸣。乐曲中段是抒情及变奏形式，后面出现的小号齐鸣意味着哥萨克人的营救。最末的乐段则是在描述雨果的诗句：“他奔跑，他跌倒，爬起来时就是君王！”整部乐曲洋溢着东欧草原民族的野性之美。