【澎湃新闻|英国国家美术馆展“阿尔泰米西娅” 自画像里的女性精神( 三 )|近日】_

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多亏了英国国家美术馆的收藏，《自画像：亚历山大的加大肋纳》最终将被悬挂于卡拉瓦乔的《被蜥蜴咬的男孩》（Boy Bitten by a Lizard）旁边。在这幅作品中，艺术家或许将自己当成了模特。澎湃新闻|英国国家美术馆展“阿尔泰米西娅” 自画像里的女性精神
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《抹大拉的玛利亚的狂喜》,1623
展览中最引人注目的一组作品，可能是阿尔泰米西娅以自己的模样来描绘那些陷入自暴自弃中的女性的画画。抹大拉的玛利亚（Mary Magdalene）成为了艺术家自画像的一大主题。《抹大拉的玛利亚的狂喜》（Mary Magdalene in Ecstasy）于2017年时被重新发现，这幅画描绘了一个罪人改变了信仰，她斜倚着，头向后，紧闭双眼。她的身体填满了整个画框，甚至有超出之势，这种亲近感让我们能够更多地去认同她的内在状态。阿尔泰米西娅的构图基于卡拉瓦乔的一幅作品，并将其进行了颠倒。作品介于感官情欲和宗教的自我牺牲之间，我们要如何理解这样的自画像呢？画中人物同艺术家本人的相似性让人感到震惊，这种震惊不亚于马奈的《奥林匹亚》刚刚问世时的反应，因为两者对于这位经典人物的演绎完全不同于先前的艺术家——无论是卡拉瓦乔的《抹大拉》，还是提香的《乌尔比诺的维纳斯》，都抹去了一个可以辨认出来的女性身份。而在这里，它带阿里的颤栗无疑更大，因为这是一位女性在描绘自己的身体。澎湃新闻|英国国家美术馆展“阿尔泰米西娅” 自画像里的女性精神
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《自画像：绘画的寓言》，1638—1639

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《朱迪斯与她的女佣》，1623—1625
展览让人们更加近距离地关注阿尔泰米西娅的艺术生涯。这必将激发人们对这位重要而独特的艺术家的重新研究。或许，希望它能重新引起人们对早期现代女性的关注都不过分，她们在艺术领域的重要性依然有待充分发掘。
（展览将持续至2021年4月21日）
本文编译自《The Art Newspaper》，原作者Sheila Mctighe 。(本文来自澎湃新闻，更多原创资讯请下载“澎湃新闻”APP)新闻推荐
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稿源：(澎湃新闻)

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傻大方

澎湃新闻|英国国家美术馆展“阿尔泰米西娅” 自画像里的女性精神( 三 )

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