【|同样是主旋律，电影为何比剧集更受观众欢迎？?( 二 )|】_

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|同样是主旋律，电影为何比剧集更受观众欢迎？?
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献礼剧如何摆脱“献礼”怪圈？
主旋律剧因为选题审批方面都带有计划经济的特征，主题内核又强调宣传和教化功能，所以往往被人们戏称为“交作业” 。
但即便是交作业，也有好有坏。目前来看，大多数献礼剧其实是不及格的。
其实不管哪一类献礼剧，不管是近代还是当代，不管是改革开放还是炮火连天，其实都是对“中国精神”的视听表达。在分析了40多部献礼剧之后，网视互联（ID：wxs360）总结出了献礼剧需要遵循的一些创作路径。
1、呈现真实，拒绝悬浮
献礼剧的价值与魅力，就在于“真实” 。一旦失去了“真实” ，献礼剧就可能变成“献丑剧” 。
比如，今年播出的抗疫剧，不管是《最美逆行者》还是《在一起》，都拥有着呈现真实、记录当下的作用。
所以，不管是聚焦医护人员，还是社区工作者抑或是快递小哥，其实都在记录中国人民不畏艰险、不惧挑战、不怕挫折的中国精神团结一致的中国力量。具体人物和细节或许各有不同，但表达的主旨却大同小异。
2、关注个体，日常叙事，切忌求全求大
广电总局一直提倡，电视剧创作要秉承着“以小切口反映大主题、小人物折射大时代、小故事讲述大道理”的原则，这并不是一句空话。
所以，作为献礼剧，尽量关注具象的个体，故事的主体是“人” ，核心在于“情感” ，通过日常叙事来传递人间真情和人性力量。
只有聚焦寻常你我，展现生存的渴望、生命的刚强、生活的艰辛，友爱、至爱、大爱的万千情愫，才以强大的感染力引发了观众的共情。
相反，全景式、大容量的献礼剧，很容易因为细节和情感不够饱满，而显得空洞而且乏味。
3、保持个体视觉，但要汇入时代洪流
作为主旋律剧，虽然要保持个体视角，但也要避免过于狭隘，更不该局限于家长里短。
日常叙事的个体悲欢，应该在个体、家庭、社会、国家多种关系的纠葛之中汇入时代洪流。日常叙事强化了个体生活经验的捕捉与呈现，它将个体记忆融入了宏大叙事之中，在表达“家国一体”的进程中发挥着独特作用。比如抗疫剧，基本上都是采取日常叙事策略见证平凡英雄对生命的尊重和守护。
将时代的荣光与伟大，解构在人的卑微和无助中。在这点上，张译和殷桃主演的《鸡毛飞上天》就很好的成功案例。
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4、主旋律表达要温情而克制
虽然是主旋律剧，但其实不必过分强调，甚至处处提醒观众这是主旋律剧。
不管是痛苦、坚韧还是希望，都应该尽量在日常化的场景中温情而又克制地呈现出来。
只有足够“温情” ，才能让人感受到充溢其间的烟火味道、人性光辉与人间真情，而只有相对“克制” ，才让这种温情显得鲜活而感人，而非流于表面。
事实上，如今的“主旋律”已经不再是侠义上的“主旋律” ，在表达范围上已经足够广泛，市场也已经足够宽容，只不过中国电视剧的立项和制播体系，某种程度上限制了主旋律剧的发展。
不过，接下来的5年，随着大量主旋律剧的诞生，相信创作者会找到主旋律符合市场创作规律的新路径，只有这样，主旋律剧才能够被大多数观众所接受。
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傻大方

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