「爷爷」想起妈妈的话，闪闪的泪光鲁冰花…… | 语言学午餐等等！哪来的爷爷？"

今天小编刷到了一条毁童年的豆瓣帖子——

再一看评论，原来很多人曾经都把歌词的“夜夜”错听成了“爷爷”，还有人以为里面暗含了家庭暴力事件。

其实听错歌词是一件十分常见的事，还记得那些年我们听错的歌词吗？

大家仔细观察就可以发现，在上面的评论中，原歌词都被听成了和它声母韵母相同但声调不同的词，比如荔枝vs理智，爷爷vs夜夜。

众所周知，普通话是

声调语言

，

声调不同意思也不同，声调与意思紧密相连。

声调可以被看作是音调(pitch)的高低变化，同时，音调高低变化也是音乐必不可少的一部分。

当词语作为歌词的音调和本身音调不符的时候，自然也会容易出现大家听错歌词的现象。

那么大家有没有想过这样一个问题：

对于声调语言来说，音乐人写歌的时候会不会感到被限制？歌曲的旋律(song melody)和自然说话时的旋律(speech melody)有没有关系？

比如国语流行歌，当词人拿到谱好的曲子，具体某一时刻的音调变化会不会限制他们对于词语的选择？

方文山：鬼知道我这些年经历了些什么

同样，当谱曲的人拿到写好的词，由于词语本身就包含了音调的信息，词汇层面的音调信息会不会影响或是决定谱曲的人做的旋律？

单单从语言学的角度分析，相比之下韩语歌应该更好创作，因为韩语里的任何音调变化只是用来传达

语调(intonation)层面

的信息。不同于声调，语调中的音调变化并不辨义。也就是说，无论你用什么音调说“欧巴”，它都是“哥哥”的意思，不会有“叔叔”的意思，所以韩语歌旋律的音高变化不会影响人们对于歌词的理解。

1. 歌曲旋律和语音旋律的相互关系

在具体阐明之前，我们先来看看两个不同的概念：

歌曲旋律

是指，一首歌的音高变化，可以用五线谱或者简谱来表示；

语音旋律

在本文里是指，对于声调语言来说，人们在正常说话的时候音调变化。

Murray Henry Schellenberg在他的PhD论文里，总结了前人研究两者关系的方法，大概有以下四种：

第一种：找母语者听歌评判

第二种：比较具体音节——一个字理应被读成降调(falling tone)，但是唱歌的时候音符可能是个升调。

第三种：比较基频(F0)——将音乐旋律的基频值划分成不同的区间，和说话时的音调基频对应比较。比如，一个词在自然说话中音调值应该很低，相对应地，在音乐的基频系统里，音高是不是最低的。

第四种：比较短语整体的音调走向

基于上面的研究方法，一些研究表明，在不同声调语言中，

歌曲的旋律和自然说话时的语音旋律之间的关系是不一样的

。Schellenberg总结了九种不同语言的对应关系：

图中虚线是指说话时的语音旋律和歌曲旋律一致率为33.3%

图表里的语言都是声调语言，但是有的语言比如粤语，歌曲旋律和说话时的语音旋律一致性超过80%，然而对于另一些语言来说，歌曲的旋律和语音旋律一致性并没有很高。

国语歌和粤语歌不同——研究表明，国语歌曲的旋律和说话时的语音旋律一致度不高，这也就解释了为什么大家会容易因为音调而听错歌词了。

2. 为什么国语歌和粤语歌有这样的不同？

Schellenberg列出了可能的语言学原因：

① 粤语的单字词较普通话来说更丰富

通过语料分析，Chen et al.(1993) 发现普通话中的二字词占了整个语料库的65.6%，而单字词仅占9.52%；Qian et al.(2004)发现粤语的二字词占了粤语语料库的54.61%，单字词平分秋色，占了41.94%。

在单字词比较丰富的情况下，当单字词作为歌词时的音调与说话的音调不一样的时候，没有语境的环境下，人们没有办法通过其他字来推测这个字是什么，只能保持它和说话的音调大致相同。

但是研究粤语时用的语料库只有6400字，普通话语料库有54500个字，结论并不是那么有说服力。如果有人感兴趣，可以找一个规模更大的粤语语料库重复验证一下。

② 普通话同音字密度(homophone density)比粤语低

同音字密度是指一个词有几个对应同音词，比如“li"zhi”，可以是“李志” “荔枝” “励志” “离职”等等。如果同音字的密度很高，那在听歌的时候会有更高的几率被混淆。

Huff和Payne (2012) 大概估计普通话会用1255个字节来表达6000个不同的词。相比，Qian et al.(2004) 发现粤语仅用1700个字节就可以对应10000个不同的词。两者的同音字密度都很大，但粤语要更胜一筹。

这说明如果不加音调上的区分，粤语词汇比普通话词汇更容易被混淆。可能是为了规避这种风险，创作者在创作粤语歌的时候尽量将其旋律和语音旋律保持一致。

以上只是一些可能的语言学角度的分析，社会环境和历史背景等更多

社会因素

的不同也会导致这种现象，在此不一一详述，有兴趣的读者可以阅读Schellenberg的论文。

3. 当两个旋律一致度不高时，人们怎么听懂歌词？

Schellenberg还做了普通话和粤语两组不同的听觉感知的实验。

他发现在国语歌里，如果没有

上下文语境

只有音符高低时，人们无法分辨的出唱的词是什么。在语境很模糊的情况下，大家可能会根据日常生活中遇到词语的

频率

来主观判断。

比如困扰大家许久的“爷爷”问题，“夜夜”理应都是四声，两者之间需要一个音调下降的趋势，而曲子里两个字的音符相同并且音调较高。

语境上来看，“爷爷”和“妈妈”像是会一起出现的词语，生活中遇到“爷爷”这个词的概率普遍来讲比“夜夜”要高，所以大家听错也就情有可原了。

同样语境对于粤语歌词的理解也是不可或缺的。黄贯中的天与地有一句：

彷似流水不会断

fong35 ci13 lau21 seoi35 bat55wui13 tyun13

我们可以看到，在说话语流中，“似”和“流”之间应该有一个音调下降的趋势，然而音符上却没有相对应的趋势。

单从音符上分析，人们有可能会将“流” 听成“漏”（

lau

22）。在这个时候，语境帮助大家否定了这种可能性：

时光可逆转，彷似漏水不会断

(黄贯中家里的水费应该很贵，才能写得如此惊天地泣鬼神）

同时由于粤语歌简单地保留了粤语声调系统，人们也会把歌里面的音调变化作为辨别歌词的辅助性工具。

总而言之，不同于粤语国语歌里的歌曲旋律不受限于自然说话时的旋律；在听国语歌的时候，人们会根据上下文语境来理解歌词。当歌曲的旋律和语音旋律不一致，并且上下文语境很模糊时，很容易出现因为声调而听错歌词的现象。

需要强调的是，作词作曲对于创作人来说是一件比较私密的事情，有的人觉得作曲时必须符合词语本来就有的音调，有的人则不然。虽然创作的过程因人而异，但是基于语言学的类似研究，尤其是在听力感知上的研究，给语言学和音乐都添加了更多可能性。

你有什么好玩的听错的歌词，或者关于语言学和唱歌有什么想说的，留言和我们分享吧！

参考文献

Schellenberg, Murray Henry (2013). The realization of tone in singing in Cantonese and Mandarin (Doctoral dissertation). Retrieved from UBC Theses and Dissertation Open Collections.

Chen, Ching-Yu, Shu-Fen Tseng, Chu-Ren Huang and Keh-Jiann Chen. 1993. Some distributional properties of Mandarin Chinese: A study based on the Academia Sinica Corpus. Proceedings the Pacific Asia Conference on Formal and Computational Linguistics. 81-95.

Qian, Yao, Lee, Tan and Soong, Frank K. 2004. Use of tone information in continuous Cantonese speech recognition. Proceedings of Speech Prosody 2004.

Huff, Christopher and Payne, Elinor. 2012. Disambiguation of tonally unspecified Mandarin syllables. Proceedings of Speech Prosody 2012. 107-110.

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