『』巨匠文选 | 尚小云：旦角扮戏如何美化

《百年巨匠·京剧篇》2015年7月13日在梅兰芳纪念馆开机。光明网、人民网、央视网、新民网等报道了开机仪式。
戏剧本是一种艺术，以现在人来装扮过去人物的史实，用象征的动作，协律的韵言话白，配上合节的音乐，以美化的方式来表示当时的景况和事实的演变，个人的心理动态，所以在舞台上演出来的时候，就得抛去现实，处处要吻合实际。
从前虽然因为时代的关系，一切不像现在这么先进，可是在戏班里却有很谨严的规律，不论是任何物事，尽管因陋就简，然而全都不悖情理，让人一看就能明白所表现的是什么。就拿化妆来说，旦角绝没有现在舞台上看到的那么美化，那么艳丽，可是剧中人的身份即能由服饰和化妆上分出不同的性格、不同的环境、不同的年龄。

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《雁门关》尚小云饰杨延昭
现在呢？则踵事增华，专求富丽耀目，更因为伶人习于奢华，多以私房行头之如何讲求炫于侪辈，于是更失去其中的价值。现在仅就个人以前的经历和现在所不屑于讲求的诸点，略加以比较印证：
化妆，即内行所谓之“扮戏” ，即以今人扮效古人，可是不管怎么装扮也不能说是装谁像谁。试问西蜀的诸葛山人，果然就是挂个髯口，穿上八卦衣，戴个道冠那个样儿么？齐国的无盐娘娘就是脸涂彩色莲荷的长相么？这绝不是，但是除去这个方式，绝不能表现出来诸葛亮的“好阴阳好八卦”和钟无艳的貌陋不堪。
所以基于是点，是不能遇事苛求“形似”的，只好求其神似而已，然而在神似之中却要求其“醒目”、“贴切” ，于是在化妆上就得有一种表现的方法。

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尚小云便装照
拍粉
这在戏里任何角色都是不可避免的事，此事看去无甚奇特，只要拍匀即得，其实亦有许多分别。即以演员的胖瘦来说，胖者应少拍，瘦者应多拍，否则肥者愈显痴肥，瘦者愈觉其削瘦。按角色分生行老生宜少，小生武生可稍厚，旦角则以年龄来分，青年宜多拍，中年人应少拍，富贵人应多拍，贫寒人应少拍，擦胭脂亦同此法，如此才能分别出年龄的差别，面貌的妍老以及富态和贫窘的景况。
再从情节上说，则喜剧宜多拍，悲剧应少拍，藉以表明欢喜和愁苦的情绪。另外为求与首饰衣服的协调，亦应求其衬合，如戴珠花者应浓，戴银钉者宜淡，穿重色（如红蓝色）衣服的必须淡，着浅色衣服者可稍浓。
描眉
描眉和拍粉同为化妆上之必须步骤，无论何角，都不用真眉，必得另外描画，所以在描上也有分别，通常有句话：“美人之眉须起俏，武士之眉宜分彩” ，意谓旦角眉外梢多为尖形，如此方能妩媚，而武生之眉多先向旁分，而后乃上竖为分彩，如此才能英武——而旦角中，按年龄说青年女子应描得宽、弯、长，眉间距离要近，藉以表示黄花幼女尚未开脸，中年妇人就应稍细、直、短，距离也要远些，表示已开脸。
按剧中人之性格来说，温柔的应细、长、弯，距离微远，自然是一团喜气，暴急性的，可宽、短、直，距离亦近，一看总是凝眉、皱目，所以眉在脸上虽无所司，可是由它的形状，却能把人的性格身份暴露无遗。此外和这有关联的，就是打眼窝。这在一般人向不注重，可是却能衬托眼的美丽，这就看自己的运用了。

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《失子惊疯》尚小云饰胡氏尚长麟饰寿春
其次谈到点唇，从前都有准谱，现在都效普通人的趋时化妆法，可是却忽略了旧法的可贵，比如嘴太大太厚，如满涂上则更觉其大，倘若把上下唇照常点红，在红点之外用淡红一染，再把两端用粉一涂，因为光线的闪射，眼睛的错觉，在台下看自然觉得小了，这都在心领神会，自己能善于利用才行。
贴片子勒布条
面部化妆好，勒布条吊眉（除旦角，余用水纱），其吊之轻重全在此举，而分别亦即在此。中年妇人应多吊，青年女子、时装、旗装不吊亦可。近来则一概不分。眉既勒好再贴片子。其贴法即有分寸，中年妇人宜高，脑门应宽。小女子应贴小弯，或低贴；按演员脑相，则脑门宽者宜低，矮者应高，脸宽者宜窄贴，长脸者应贴宽。
总之要随着面型而改移，藉以补助面貌之缺欠。其他如梳大头，戴网子，系线尾，结水纱，戴头面，都有一定分寸，不过现在都不很讲求了，同时因为时代所趋，不趋时也是不行的，所以也就不能遇事苛求。以上仅就今之所不甚注意者略述其端，借以提醒，兼塞文债。
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央视CCTV-1《晚间新闻》报道《百年巨匠·京剧篇》开机

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2015年7月13日，《百年巨匠·京剧篇》开机仪式在北京梅兰芳纪念馆举行

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2015年7月13日，在《百年巨匠·京剧篇》开机仪式上，《百年巨匠》出品人、总策划杨京岛先生与梅兰芳先生之子、著名京剧表演艺术家梅葆玖先生，尚小云之子、著名京剧表演艺术家尚长荣先生，著名京剧表演艺术家杜近芳女士，荀慧生亲传弟子、著名京剧表演艺术家孙毓敏女士等合影

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《百年巨匠》出品人、总策划杨京岛，为尚长荣颁发由中国艺术研究院、中央电视台、中央新影集团等单位联合签发的百集大型系列人物传记纪录片《百年巨匠·京剧篇》顾问聘书
文章来源 / 《立言画刊》1944年第275期
监制 / 渊默燕辰
【『』巨匠文选 | 尚小云：旦角扮戏如何美化】编辑 / 神奇海螺