一、胎体
此时的胎土 ， 淘炼得极为纯净细腻 ， 如同糯米粉一般细白 ， 又由于制坯技术的精密分工和烧成温度的适宜 ， 使得康熙瓷器的胎体具有坚致细密的时代特色 ， 较之明代及后世各朝的胎质更为细润 。 虽然这种密度很大的胎体 ， 在烧结后都有沉重感 ， 但仍与本身器型的比例和重量相宜 ， 在器物上手时便能体会到这一特点 。 孙瀛洲先生在鉴别瓷器真伪时曾讲过：“行家一上手 ， 便知有没有 。 ”这是他亲身体会了康熙与其他时期瓷胎的比例和重量 ， 而得出的经验总结 。 在康熙早期的一些粗糙民窑器物中 ， 掺有杂质的粗松胎体还偶有所见；少数砂底无釉器和厚胎器的足际露胎处有火石红痕 ， 虽也为黄褐色 ， 但不如明代那样浓重强烈 。 这种状况 ， 一直延续到乾隆时期方告结束 。
大器及一般琢器 ， 胎体均较厚重 ， 仍采用分段衔接的制作方法 ， 但修胎工艺细致 ， 接痕处平滑规整 ， 不像明代那样明显到可用肉眼看出 。 随着技术水平的提高改进 ， 及采用先进的工具 ， 这时使胎体的处理和各种复杂器的成型 ， 都呈现出多样化的趋势 。 浆胎的器物 ， 以胎质细腻和体轻著称 ， 米黄色的胎体较为疏松 ， 粉白色的胎体略为坚硬 。
二、釉面
釉料配制纯净 ， 釉面和胎体紧密地结合为一体 。 无论白釉、粉白釉或翠亮青釉面 ， 都能在细硬似玉的胎体上显示出足够的硬度 ， 并有紧披贴骨的光亮感 。
器口施加含粉的白釉 ， 为康熙瓷的普遍现象 ， 有的器足亦然；而笔筒、花觚类口沿的一线粉白釉 ， 则往往给人以厚唇凸起或出边之感 。 此种工艺方法 ， 沿袭至雍正时期 。 但康熙瓷器口的粉白釉 ， 由于釉质疏松 ， 常造成口沿处漏釉与破泡 ， 又由于干裂的破泡空内易于藏垢 ， 而形成器口的片片黄斑 。 在康熙民窑器中这种现象更为普遍 。 此外 ， 康熙早期的香炉、筒瓶、梅瓶、胆瓶、花盆、笔筒、盘、碗等器物 ， 口沿或露胎无釉 ， 或如晚明、清初那样 ， 在器口施加深浅不一的酱黄色釉 。
康熙青花及五彩器的釉面 ， 早期呈现的 ， 仍是传统的木柴窑烧制所形成的青白色 ， 釉汁凝厚 ， 个别有浑浊现象；中期为莹润的粉白色或柔和的浆白色 ， 同时盛行一些胎体轻薄 ， 青花色淡 ， 釉面浆白 ， 仿明代成化款的和亮青色釉面仿明代宣德、嘉靖、万历款的器物；晚期则再度出现青白色釉面 ， 并且延续至雍正时期 。 清代瓷中 ， 此种青中微闪淡绿 ， 细润洁净 ， 硬度很高的釉面 ， 为区别于明代的“亮青釉” ， 被称作“硬亮青釉”；具有代表性的参照器物 ， 有康熙五十四年款青花花觚、五彩献寿盘及枝果攒盘等 。 浆胎的釉面微闪黄色 ， 有如同牛毛的细丝开片纹 。
器底釉面表现不一:有的为光亮的粉白色 ， 有的为柔润的浆白色 ， 还有的为平滑晶莹的淡青白色；釉面中 ， 还往往因熔融时流动不匀 ， 形成条状或片状的凝滞痕 。 施釉极淡薄的 ， 常常因气泡或缩釉而出现小棕眼 ， 有的透过器底釉面 ， 可见到胎体的同心圆旋痕及微小的跳刀痕 。


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