相对今人来说 ， 古代书家的优势是 ， 身处相匹配的社会环境 ， 包含古典诗文 ， 农耕经济 ， 慢生活 ， 现在则处于社会专业分工和各种技术便利的条件下 ， 呈现出加速度 。 这是环境的变化 。
作者 一 鸣社会发展和技术变革是时代的需要 ， 不依人的意志为转移 。 但并不是毫无办法 ， 关键取决于个人的生活态度 。 书法从来都是个案 ， 只和一个人的内心相关 ， 与他人无关 。 所以 ， 不必怨天尤人 。
人自身也有变化 。 过去的书家 ， 主要人群天然就是文人 ， 当然也是诗人 ， 更高层次的则是学人乃至哲人 。 现在则是分布在社会各行业的工农兵学商 。
明代书家就有明显的例子 。
说到于谦 ， 就想到他那脍炙人口的《石灰吟》：
“千锤万凿出深山 ， 烈火焚烧若等闲 。 粉骨碎身浑不怕 ， 要留清白在人间 。 ”

文章图片

于谦《题〈公中塔图赞〉》纸本 ， 纵29厘米 ， 横61厘米 ， 现藏北京故宫博物院 。 于 谦（1398-1457） ， 字廷益 。 以《石灰吟》一诗闻名 。 先后任御史、兵部侍郎 ， 官至少保 。 其书静穆高雅 ， 气韵盈沛 ， 用笔劲峭有力 ， 畅达清丽 ， 意如行云流水 。 董其昌评价他：“赖社稷之灵 ， 国已有君 ， 自分一腔抛热血 。 竭股肱之力 ， 继之以死 ， 独留清白在人间 。 ”于谦诗作归隐情怀的表达与慷慨悲凉的风貌 ， 预示了诗坛风气的转向 。
王阳明乃是哲人 ， 更是圣人 ， 他和孔子、孟子、朱熹并列“儒家四圣” 。 不独于此 ， 王阳明还会带兵打仗 ， 文治武功齐备 。 在明朝以功封伯爵的文臣有三人 ， 以学问从祀孔庙的学者有四人 ， 而王阳明竟独占其二!
明代书法 ， 随着朝代统治体制的改变 ， 出现了有别于前朝的现象 ， 如大字热兴起就是一个非常重要的问题 。 这一特殊现象 ， 与当时社会的铨选制度、经济状况、社会习俗、文化教育等有着非常密切的关系 。 所谓大字书法 ， 是榜书、题署、署书、擘窠书、撮襟书的总称 。 明代书法重视大字 ， 与朝廷提倡和社会时尚有关 。 字少势大 ， 符合明代帝王们用以赐臣的墨戏 ， 故得到他们普遍喜爱 。 明朝廷为表彰各种优异人才 ， 往往以立坊、赐匾的方式来宣传 。
明代官员书家分为两类：后世眼中的专业书家；纯粹的官员书法 。 虽然水平有高低差别 ， 但绝大多数是真正的书法家 ， 差别在于对书法史贡献的大小 。 和今天的官员书法 ， 自然要另当别论 。

文章图片

费宏《行书尺牍》 。 费宏（1468-1535） ， 字子充 。 进士第一 ， 授修撰 ， 累迁户部尚书 ， 最后担任首辅 。 费宏13岁时就高中信州府童子试“文元” ， 20岁中殿试 ， 成为明朝最年轻的状元 。 书法古雅 ， 别见奇趣 。

文章图片

张瑞图《论书卷》（局部） ， 绫本 ， 纵25厘米 ， 横274厘米 ， 现藏安徽省博物馆 。 张瑞图（1570-1641） ， 字长公 ， 号二水 。 明万历三十五年丁未（1607）进士 ， 殿试第三 ， 授编修官少詹事 ， 兼礼部侍郎 ， 以礼部尚书入阁 。 张瑞图以直率自然的挥运 ， 不拘常规的用笔 ， 大写意的气势表现动荡时代激越躁动的心态 ， 另辟蹊径 ， 开启了晚明书坛改革的先河 。

文章图片

陈鎏《韦应物陪元侍御春游诗》 ， 金笺扇面 ， 纵17厘米 ， 横51厘米 。 陈鎏 （1508-1581） ， 字子兼 ， 别号雨泉 。 嘉靖时任工部营缮主事 ， 历员外郎等 。 诗文冲远有致 ， 书法尤精绝 。 工小楷 ， 出入钟、欧 ， 自篆、隶、行、草、擘窠以逮笺疏、榜署书 ， 尤丰媚遒逸 ， 有天然之趣 。 分页标题

文章图片

冯从吾草书《千字文》（局部） ， 每页纵33厘米 ， 横22厘米 ， 现藏西安碑林博物馆 。 冯从吾（1556-1627） ， 字仲好 ， 号少墟 。 先后任御史和工部尚书等职 。 明万历时著名教育家 ， 关学大师 。 万历三十七年（1609）创建关中书院 ， 被誉为“关西夫子” 。 著有《关学编》、《冯恭定金集》、《陕西通志》 。 此卷取法宋徽宗而能有个人面目 ， 用笔灵动 ， 结体跌宕 ， 通篇具书卷气 。

【书法|古代书家多为文人学人哲人，明代大字热兴起，书法为何有别于前朝？】

来源：(北京晚报)

【】网址：/a/2020/0709/1594286479.html

标题：书法|古代书家多为文人学人哲人，明代大字热兴起，书法为何有别于前朝？