在写楷书时最忌一个字一蘸墨 ， 甚至一两笔一蘸墨 ， 这样永远不会有枯笔 ， 有飞白 ， 有干渴之笔 。最理想的楷书用笔是画之当中浓 ， 两边枯 ， 不光而毛 ， 涩中自有无穷之韵味 ， 最理想的用墨是枯中见润 ， 即在笔酣墨饱的情况下依靠速度和中锋、笔力和笔势拉出来的枯笔 ， 有”干裂秋风 ， 润含春雨”之状 。一幅楷书墨色有变化 ， 就会大大增强它的灵动性 。故作楷之法如闲庭之信步 ， 有优游自得之状 ， 缓以会心 ， 疾以出奇 ， 速以取劲 ， 迟以取妍 ， 能速而不速 ， 谓之”赏会” ， 能速而速 ， 谓之”入神” ， 赏会则含蓄蕴藉 ， 入神则意外之笔流溢于纸上 ， 此楷法用笔韵律之大略也 。


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【Array|将毛笔应用到成为身体的一部分】

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四十年的学书经历 ， 楷书占了大半 。从柳公权转化到欧阳询 ， 继而对二王、钟繇、褚遂良、颜真卿、赵孟頫、褚遂良、张旭、王雅宜等诸先贤的研习 ， 这是多么痛苦纠结 ， 却又充满快乐的过程 。好在有恩师赵伯老的悉心指导 ， 并参以《张迁》、《礼器》、金文及简牍等矫正习气 ， 再得吴玉老遗墨的浸润 ， 由僵硬简单到温和多情 ， 由苍白无力到老辣考究 ， 将毛笔应用到成为身体的一部分 。


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张善军书法于2020年7月27日晨

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