_原题为 文物修复师：让千年织物重现光华

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王菊进行拼接缝合 。

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绢袋底部的复制模型 。 （本版图片均为资料图）

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经过修复后的绢袋 。

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绢袋在修复过程中被展开 。

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绢袋上半部纱初展后 。

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绢袋袋底初次展平后进行尺寸测量 。
新甘肃·甘肃日报采访人员 闵媛
很多观众到博物馆 ， 都能够一睹千年前精美的丝绸实物 。 但却很少有人知道 ， 为了让人们尽可能欣赏到它们的本来面貌 ， 修复师们为此付出了怎样的努力 ， 才使数千年前的丝织物 ， 化腐朽为神奇 ， 最大程度重现出昔日的光彩 。
（一）
【师王菊|文物修复师：让千年织物重现光华】在甘肃省博物馆文保中心的纺织品修复室里 ， 修复师王菊静静地坐在工作台前 ， 眼睛盯着台面上的一件唐代丝织上衣 ， 低眉细细地观察着 ， 时而用高倍放大镜比对着纹饰 ， 时而用软尺丈量着原始缝痕 ， 时而又用手中的针线小心翼翼地缝着……
王菊告诉采访人员：“墓葬中出土的丝织品 ， 经过了数千年岁月的磨砺 ， 织物机理、纹饰等早已发生了变化 ， 甚至完全丧失原貌 。 在修复过程中 ， 若稍有不当触碰 ， 就会变成碎片 ， 甚至损毁 。 如何尽可能恢复这些‘弱质’文物的本来面目 ， 是修复师们潜心钻研的难题 。 ”
在外人看来 ， 修复师好像在缝缝补补 ， 其实这里面大有乾坤 。
2016年 ， 王菊被委以修复一批十分脆弱糟朽的汉代丝织品 。 这批丝织品均出土于武威磨嘴子汉墓 ， 品种丰富 ， 多以蚕丝为主要原料 ， 尺寸较小 ， 或来自草编盒的装饰 ， 或为缝纫材料 ， 也有单独的绢袋和绦带 ， 不仅纹饰极其雅致精美 ， 寓意深刻 ， 织造技术技艺高超 ， 而且有几件的造型也很独特 ， 其中有一级文物锦缘绢绣草编盒（外敷丝织物）、印花绢袋、绦带（二级）等 。
这批丝织品不仅为认知汉代织绣的应用提供了生动的实例 ， 而且在一定程度上映射出“列四郡据两关”以来 ， 河西重镇武威处于丝绸之路中西交通孔道 ， 其纺织技术和纺织文化的多样性 ， 是丝绸之路上东西方文化交流最好的实证 。
接到任务后 ， 王菊和同事们带着这批珍贵的文物 ， 远赴杭州纺织品文物保护国家文物局重点科研基地（中国丝绸博物馆） ， 在基地老师的指导下 ， 对这批珍贵文物进行保护修复工作 。
这批纺织品大多已出现了不同程度的糟朽、污染、残缺等病害 。 如何医治病害 ， 尽可能恢复其原貌 ， 并非易事 。 最令王菊难忘的是对其中一件印花绢袋的修复 ， 回忆当时的修复过程 ， 她仍记忆犹新 。
（二）
修复一开始 ， 就遇到了难题 。
王菊回忆道：“初见这件文物时 ， 其形貌可谓是一团糟 。 构成它的几种织物都很糟朽、酥脆 ， 硬化成树皮状 ， 碳化也十分严重 ， 多处残缺 ， 关键是形制很模糊 ， 一时无从下手……”这不仅困扰着王菊 ， 也让指导此次修复工作的老师犯了难 。分页标题#e#
“当时 ， 我和指导老师天天在一起研究确定它的形制 。 在查阅文献 ， 寻找以往相关考古资料而无果的情况下 ， 又只好围绕这些受损的面料做文章 ， 织物的经纬线断裂处、折痕部位、甚至一个细小的针眼都是我们观察、分析的重点 。 ”王菊在困惑不解中 ， 甚至还希望古人能托个梦 ， 告诉我们这件小袋当初究竟是什么样子 ， 做什么用的……
最终 ， 功夫不负有心人！经过半个多月的观察、研究分析、反复试验后 ， 大家终于科学地还原出了文物底部的正确形制 。 在模拟缝制出底部雏形后 ， 王菊心里的大石头总算落了地 。
随后 ， 修复师们根据底部的一些蛛丝马迹和残纱碎片 ， 开始进行上半部分的形制推断 。 由于这部分所用的纱过于糟朽 ， 平整和加固也成为此次修复的难点 。
当把紧紧穿过铜钱的纱轻轻抽出 ， 慢慢展开时 ， 她的额头早已冒出了汗……每一步进行都小心翼翼、敛声屏气 。
由于原纱已糟朽严重 ， 不适宜继续加固修复 ， 经项目组研讨后决定 ， 待其形制研究清楚后 ， 便把它另外保存起来 ， 作为后期的科研材料使用 。 随后 ， 大家决定采用与其风格相近的现代欧根纱复原绢袋的上半部分 。
王菊说：“这次的平整工作不同于以往 ， 棉签蘸水稍多 ， 就会粘掉织物丝线；干平 ， 又会使织物开裂、断线 。 只能使用加湿器 ， 雾化局部空气 ， 使织物保持半潮湿状态 ， 轻轻地拨开叠压、褶皱处 ， 根据纹理、针线缝痕等信息 ， 理顺稀松散乱的丝线 ， 调整变形的纹饰……使其经平纬直 ， 尽可能恢复原始样貌 。 这不仅考验的是修复师对文物的研究观察能力、操作技术水平 ， 还十分考验我们的耐力 。 表面上看 ， 坐在工作台前 ， 操作很平静 ， 但这却是决定修复成败的关键工序 。 ”
根据绢袋下半部织物的脆弱程度分析 ， 已不能再承受针线的穿缝力度 ， 便拟采用新材料绉丝纱进行缝合加固 。 绉丝纱的使用也是整个修复过程中的一个亮点 。
王菊谈道：“绉丝纱通透性很好 ， 虽然包覆在文物上 ， 却仍能较清晰地展示纺织品 ， 基本不影响文物的观展效果 。 目前 ， 此材料在国内纺织品修复中的应用已较为成功 ， 且日渐趋多 。 ”
借助新材料、新技术和丰富的经验 ， 王菊她们最终使这件印花绢袋最大程度展现出了昔日的光彩 。 数月后 ， 经过修复师们的努力 ， 这批汉代丝织品全部的保护修复工作也已顺利完成 。
（三）
王菊告诉采访人员 ， 一件需要修复的丝织品首先要对其进行信息采集、病害调查 ， 查看文物的破损情况 ， 包括是否褪色、是否被污染等方面 ， 一一拍照记录并归档 ， 然后送入实验室进行分析检测 。 等这一系列工作完成后 ， 再制作修复方案 。
“除了前面提到的印花绢袋进行的修复工序外 ， 在修复过程中 ， 还需要对文物进行相应的消毒和清洗 。 而清洗、揭展文物 ， 既是技术活也是细致活 。 如果处理不当 ， 可能对文物造成‘二次伤害’或损毁 。 ”
王菊指着从电脑里调出的一张张照片告诉采访人员：“这是我们当时修复那件印花绢袋时的工作记录 ， 从形制的确定、拆分、加固、拼对整理 ， 再到进行针线修复 ， 文物的整个修复耗时1个月 。 ”
在修复台前 ， 王菊和同事们好像一个个绣女 ， 一针一线认真地拼对缝合 。 对待特别糟朽的织物 ， 她们通常要在下面垫一块与文物风格相近的现代面料 ， 染色后作为背衬 ， 再在上面盖一块薄如蝉翼的绉丝纱 ， 把文物夹在两者中间 ， 再沿着文物破损的裂缝开始缝合绉丝纱和背衬 ， 把文物包在里面 ， 这样可以避免因针线穿缝而对文物造成的二次伤害 。
“穿针引线、缝补残损只是修复丝织品的步骤之一 。 ”王菊边说边拿出一根修复丝绸时所用的12号针 ， 约3厘米长 ， 很细 ， 而修复用的线是从绉丝纱上抽取后经过染色而成的 ， 比头发丝要细软许多 ， 单根线始终处于飘的状态 。分页标题#e#
“没有底衬的话 ， 你很难看到线的存在 ， 放在白纸上就能清楚地显出线的颜色了 。 使用这些针 ， 跟咱们平时缝补可完全不同 ， 要用巧劲 ， 这样的操作特别费人 。 ”她解释道 。
（四）
平日里 ， 修复师们极像医生做手术一样 ， 穿着白大褂 ， 戴着口罩和手套 ， 屏气凝神地手捏银针 ， 伏案作业 。 不同的是 ， 她们的病患是一件又一件的古老丝织品 。
“一件纺织品针线修复少则几天 ， 多则数月 ， 甚至几年 。 从事这个工作要静得下心 ， 耐得住寂寞 ， 慢慢来修复 。 你看这些修复好的文物 ， 经过我们的手 ， 又使它们重现光彩 ， 难道不是一件值得骄傲的事吗？”看着这些完成的作品 ， 王菊眼中仿佛闪着光 ， 在她心里充满了成就感 ， 也许正是对于文物修复的这份热爱 ， 才让她沉浸其中 。
“我对修复过的文物 ， 每一件都有感情 ， 若看到它们再次遭到污染等病害 ， 会很心疼 。 每一件都不一样 ， 它们的织造工艺、纹饰图案 ， 都值得研究 。 古人在没有现代机器设备 ， 电子技术的条件下 ， 能手工织造出如此精美的丝织物 ， 其纺织技术技艺也令人叹服 。 ”王菊感慨道 。
在王菊看来 ， 修复文物不仅仅是一双手的技术性工作 。 “作为文物医生 ， 我们不仅要了解其当下的病情 ， 更要研究它们的前世今生以及背后的故事 。 修复的过程是一个经验积累的过程 ， 这个经验也是宝贵的知识 ， 不光从书本资料中汲取 ， 还要从实践中去获得 ， 研究再研究 ， 琢磨再琢磨 。 ”因而 ， 她也从未停下学习的脚步 。
在文保中心的修复室里 ， 有许多像王菊一样的修复匠人 ， 带着一颗颗沉静、坚韧的匠心 ， 认真完成着每一件文物的修复 。 她们通过努力 ， 希冀让更多珍贵文物尽可能以其本来的面貌展现在观众的面前 。 修复一件文物 ， 还原一段历史 。

来源：(光明网)

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标题：师王菊|文物修复师：让千年织物重现光华