_原题为 窥探文学奥秘的门径
□李保森
【批评|窥探文学奥秘的门径】2019年 ， 李洱凭借《应物兄》获得第十届茅盾文学奖 ， 受到文学界的广泛关注 。 《熟悉的陌生人》（河南文艺出版社2020年5月出版）是李洱的首部散文集 。 全书分为五辑 ， “读与评”“讲与说”“问与答”“序与跋”“人与物” ， 精选了近年来作者在一些重要论坛的精彩演讲 ， 与批评家、采访人员的深刻对话 ， 序跋 ， 影响至深的人与事 。
书中具有私人性的话题和文章不多 ， 更多的是文学观念和文学感悟的流露 。 这些文章并非一时兴起的客串或为他人站台 ， 而是近些年来兴起的作家批评的一种体现 。 在当代文学批评的发展过程中 ， 根据批评主体所在的机构 ， 曾先后出现了作协批评、学院批评和媒体批评等 。 他们凭借各自的优势 ， 曾在各个时期引领风骚 ， 指点当代文学创作 。 如今 ， 更引人注目的是作家批评 ， 以王安忆、格非、毕飞宇等人为代表 。 虽然这几位作家如今已被引进高校 ， 但还是较强地保留着作家的身份和眼光 。 和前述三种批评相比 ， 作家批评的长处在于少有理论体系的困扰、直观感性体验更浓厚 ， 与批评对象之间的对话性更强 。 作家能够根据自身的创作实践 ， 对其他作家的作品做出独特的发现和感悟 。 因此 ， 在作家的文学批评中 ， 我们可以看到很多闪烁着个人光芒的观点或遐想 ， 令人耳目一新 ， 从中受到启迪 。
李洱的作品谈显然也应当放在作家批评的行列 。 他有过大学任教、作协创研室工作的经历 ， 经常参加作品研讨会、文学奖项评选、文学论坛等活动 。 因此 ， 无论是基于阅读偏好的主动而为 ， 还是受到被动因素的驱使 ， 李洱阅读了大量作家作品 。 书中 ， 我们可以看到李洱开阔的阅读视野 ， 独到的文学分析 。
在《它来到我们中间寻找骑手》中 ， 李洱谈到了马尔克斯、博尔赫斯、昆德拉、卡夫卡、哈韦尔、拉什迪、索尔·贝娄等作家 ， 既讲述了自己阅读这些作家作品的经历和感受 ， 又细致地指出了这些作家的特性和彼此之间的差异 。 在《熟悉的陌生人》中 ， 李洱着重论述了阅读作家库切时的感受 ， 他认为库切的基本立场是“一切经验都要审视和辨析” 。 在《中国小说的未来》中 ， 李洱对巴赫金和本雅明进行了比较 ， 总结出他们的相同主张 ， “强调个人的主体性” 。 这些作家在不同程度上给李洱的写作提供了有益的参照和启示 ， 并影响着李洱对文学的理解 ， 以及对文学的信念 。
在李洱的阅读对象中 ， 不仅有名头响亮的外国作家 ， 在同时代的作家中 ， 李洱谈到了张炜、吴亮、徐兆寿、史铁生、毕飞宇、梁鸿和邰筐等人 ， 既有年长于他的 ， 又有同辈 ， 还有新生代 。
此外 ， 李洱也对中国传统文学抱有敬意 。 《贾宝玉长大之后怎么办》是李洱在香港科技大学的演讲稿 ， 围绕贾宝玉的成人话题 ， 阐发了他对《红楼梦》的理解 ， 角度新颖 ， 视野开阔 ， 兼及《红楼梦》研究史、作家论、当代文学、传统文化等多重视域 ， 让人充分领略李洱的才情和风采 。
作家的成长 ， 并非一蹴而就 ， 而是其来有自 。 途径之一 ， 就是在对前代、同代和新生代作家的阅读中 ， 写作者获得来自个人之外的经验、观念和方法 ， 如他自己所言：“写作需要天才 ， 但天才也要读书 ， 现代小说家尤其如此 ， 以后的小说家更是如此 。 ”李洱不仅是这样说的 ， 也是这样做的 。 或者说 ， 只有当他这么做了以后 ， 他才去这么说 。 不然 ， 在那些精彩的篇章中 ， 他的睿智、敏感、贴切是无法得到落实的 。
散文集《熟悉的陌生人》具象地展示了作家李洱的阅读史和精神成长史 ， 虽然只是一部分 。 通过李洱的这些阅读对象 ， 我们或许可以找到窥探李洱文学奥秘的一个门径 。

来源：(光明网)

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标题：批评|窥探文学奥秘的门径