二、孔乙己塑造人物的方法（一）典型环境突显人物复杂性格鲁迅在典型场面描写上表现了高超的艺术才能 ， 很好地突出了小说的主题和人物的性格 。
在孔乙己中 ， 鲁迅巧妙地安排人物活动的场面 ， 构成了孔乙己的大半生 ， 让读者看到孔乙己的自命清高、自欺欺人、好喝懒做以及心底善良的性格 ， 也让读者在阵阵笑声中和令人窒息的冷漠中深刻认识小说的主题 。
鲁迅善于简短地清楚地在一 。

7、些形象中表达一种思想 ， 在一个插曲中表达一种巨大的事变 ， 在某一个别人物中 ， 表达一个典型 ， 这是鲁迅先生创作的一种突出的艺术技巧能深刻地通过简捷的故事情节和人物形象突出人物性格 。
孔乙己中一系列事件都发生在咸亨酒店这个典型环境当中 。
小说开头并没有直接写到孔乙己,而是从鲁镇酒店的特点写起,顺带写到酒客的不同行为和风度 。
这些人无名无姓,但在小说中却扮演着异常重要的角色 。
这是因为：第一、孔乙己有好喝成性的陋习 ， 在这里有利于“我”这个酒店小伙计来直接叙述和感受孔乙己的不幸遭遇及其在酒店中的种种窘况；第二、咸亨酒店又是众人频繁出入的场所 ， 这里既有“长衫一族” ， 也有贫穷的“短衣帮” ， 通过对这些人物的描写 ， 有利于更 。

8、好地展现咸亨酒店这个“小社会”和影射当时的整个社会 ， 这对于反映社会各阶层的生活状况和人与人之间的关系及揭示社会现实都有非常重要的作用 。
鲁镇镇口咸亨酒店 ， 这就是人物活动的环境 ， 同样也是封建社会的缩影 。
作者细致地刻画了酒店的特殊格局：“曲尺形的大柜台” ， 温酒的方法 ， 短衣帮长衣帮不同的吃酒方式 ， 透过它相互地展现了整个封建社会的本质特征 。
富与穷的对比（掌柜和学徒 ， 短衣帮和长衣帮）；腐朽奸商的思想（卖酒掺水）；冷酷的人与人之间的关系（大家没有好声气 ， 以取笑孔乙己的不幸为快活） ， 在这里作者仅用了不满五百字的篇幅 ， 就把整个封建社会的特征集中压缩在一个小小的“咸亨酒店”里 。
这一典型的描写 ， 对表现人物性格起了重 。

9、要作用 。
通过两种不同主顾所表现出的穷富的界限 ， 点出了孔乙己上不去 ， 下不来的尴尬处境；深刻地揭示他的身份和经济地位之间的矛盾；表现了他轻视劳动 ， 不会营生而好喝懒做的癖性 ， 同时 ， 为后文短衣帮与孔乙己之间的对话作了铺垫 ， 暗示了孔乙己的悲惨遭遇 。
（二）采用第一人称对“我”复杂化处理孔乙己艺术表现手法上特别值得我们注意的是 ， 鲁迅先生采用第一人称“我”的写法 。
“我”是咸亨酒店的一个伙计 ， 鲁迅先生实际并没有在咸亨酒店里做过小伙计 ， 也没有在别的店里做过伙计 ， 小说对孔乙己的描写 ， 从头至尾都是通过“我”的眼光和感受来表现 。
这就是对孔乙己的侧面描写的一面 ， 鲁迅选用侧面描写 ， 体现了他匠心独运 ， 因为孔乙己好喝懒做 ， 嗜酒 。

10、如命 ， 常来咸亨酒店喝酒 ， 他的身世、性格及不幸遭遇 ， 最容易被“我”所了解 。
所以鲁迅借小伙计“我”的口和眼这一侧面去描写孔乙己 ， 可以使故事显得真实亲切 ， 情节集中 ， 内容简要 ， 而且增加了故事悲凉的意蕴 。
另一方面 ， 作品中用第一人称“我” ， 当作作者直接感受的事情来回忆 ， 容易表达清楚 ， 并且读者对于作者亲身经历到的事情 ， 总比对于作者站在第三者地位写的事情容易感受 。
孔乙己这一人物形象 ， 作者从回忆中描绘起来 ， 是从一个小伙计的眼睛中写出来的 。
这个“小伙计” ， 在孔乙己中是个“线索” ， 在表现手法上固然起了很大的作用 ， 在这篇小说的内容上也占相当重要的地位 ， 因为也是反映半封建半殖民地社会非人生活的学徒问题 ， 在文学作品中 ， 可 。

11、以说是由鲁迅先生首先在孔乙己上这样提出的 。
三、精炼深刻的语言技巧“白描”鲁迅是中国小说史上第一个把个性带入小说语言 ， 并且形成独特语言风格的艺术大师 。
20年代 ， 茅盾对鲁迅的小说有一个重要的评价：“在中国新文坛上 ， 鲁迅君常常是创造新形式的先锋” 。
笔者认为 ， 鲁迅不仅是创造“新形式”的先锋 ， 也是创造“新语言”的先锋 ， 其语言风格就是极其多样的 。
鲁迅小说中“白描”手法的应用 ， 则体现了作者将价值判断悬置化的自觉意识 ， 这一点与中国古典小说表现出鲜明的差异 。

来源：(未知)

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标题：孔乙己|论文《 孔乙己》( 二 )