而鲁迅小说尽管借鉴了传统小说的“白描”手法 ， 但是追求的艺术效果 ， 却恰恰是一种“虚怀若谷”的姿态 ， 是作者的“退场”和读者反思空间的极大释放 。
作品通过对话来记叙 。

12、事件的故事情节 ， 用精炼深刻的语言表现人物的性格 ， 如：顾客挑逗孔乙己来取乐的一段对话 ， 记叙了孔乙己偷何家的书被吊打因而受到嘲弄的事件 。
孔乙己对小伙计及孩子们的说话态度又说明了他生活中的两件好事 ， 突出了他善良的本质 。
从顾客和掌柜的对话突出说明了孔乙己被打断腿这一事件 ， 孔乙己和掌柜的最后一次对话 ， 生动地记叙了事件 ， 发展了情节 ， 从正面和侧面表现了孔乙己的性格 。
在对话中孔乙己的白话夹文言是性格化的语言 ， 这样就准确、深刻、生动、有分寸地展示出人物的性格他爬不上去 ， 又下不来 ， 时刻以“之乎者也”作聊以解嘲的精神武器 ， 而又不得不用现代人的语言以哀怜的声音要酒要菜 ， 求别人不要取笑他 ， 这是以他性格化的语言揭示他典型 。

13、的思想性格 。
又如：写“孔乙己是站着喝酒而穿长衫的唯一的人”其中用“而”字一转折 ， 有力地揭示了孔乙己的意识形态与社会地位、经济地位之间的矛盾 。
“唯一的”又进一步点明了他那够不上长衫派又不甘心参与短衣帮的尴尬处境及封建科举对他的毒害之深 。
本来孔乙己来店喝酒时 ， 还曾“排”出九文大钱来 ， 这“排”字便含蓄地表现了他既珍惜又炫耀他那有限的钱的心情 。
而后来他最后一次来喝酒时 ， 却仅能从破口袋里摸出四文大钱来时 ， 这数字和动作的变化就清楚地说明了他濒于绝境 。
又如“回字有四样写法 ， 你知道吗”？“回”实在只有三样写法 。
曾经有人去问鲁迅先生 ， 究竟有哪四样写法 ， 他回答 ， 这是孔乙己说的 ， 可惜当时不耐烦 ， 没有看孔乙己写明白 。
。

14、这种幽默的艺术技巧显得新颖 ， 能引人深思 。
四、幽默讽刺的手法讽刺艺术是笑的艺术 。
它往往通过对写作对象的夸张描写或揭示其外在的表现和人物内在的本质矛盾使读者禁不住发笑 ， 收到讽刺的效果 。
鲁迅是一个善于运用讽刺手法的艺术大师 ， 而孔乙己就成功的运用了这一讽刺手法 。
孔乙己中的讽刺手法首先表现在孔乙己奇特的外貌上 。
孔乙己一出场 ， 作者就写到：“孔乙己是站着喝酒而穿长衫的唯一的人” 。
孔乙己“站着喝酒”说明他经济拮据 ， 不能享受“长衫主顾”的待遇 ， 只能和短衣帮一起站着在柜台外喝酒 ， 可他又是“短衣帮中唯一穿长衫的人” ， 这种矛盾充分说明了孔乙己的特殊身份和性格特征 。
其次 ， 还表现在他的语言上 ， 如：他们又故意的高声嚷道：“ 。

15、你一定是又偷了人家的东西了” ， 孔乙己睁大眼睛说：“你怎么这样凭空污人清白”“什么清白？我前天就亲眼见你偷了何家的书 ， 吊着打” 。
孔乙己便涨红了脸 ， 额上的青筋条条绽出 ， 争辩道：“窃书不能算偷窃书！读书人的事 ， 能算偷吗”？当别人指出他“偷书”时 ， 他把“窃”和“偷”、“读书人的事”和别人的行为区别开来 ， 在字面上做辩解 ， 其实是苍白无力的 ， 只是玩弄概念 ， 这种孔乙己式的逻辑 ， 正是他表里如一荒唐可笑之处 ， 鲁迅抓住这种矛盾 ， 通过酒客对他的追问予以辛辣的讽刺 ， 读来让人不禁笑出声来 ， 鲁迅对孔乙己弱点的讽刺 ， 是对他的腐朽思想的否定 ， 而对于他的善良与被封建地主豪绅的迫害 ， 则带有一定的同情 。
孔乙己并不是一部纯粹的悲剧 ， 而 。

16、是一个喜剧性的社会悲剧 ， 可悲欲可笑在小说主人公身上融为一体 ， 泪和笑在作品中同时存在 ， 笑使泪更加浓烈 ， 喜剧因素强化了悲剧深度 。
孔乙己本身就是一个喜剧性的悲剧人物 ， 孔乙己的性格 ， 是一个悲剧与喜剧的矛盾交织物,是最可悲与最可笑的两种不可调和的因素的有机统一体 。
而联系可悲可哀与滑稽可笑这两极的中介,就是他的“无知” ， 他的“不自知” 。
车尔尼雪夫斯基曾说：“在滑稽戏中所描写的人物 ， 他们实在是可笑的 ， 但却不知道自己可笑 。
”可笑是喜剧性的 ， 而“不知道自己可笑”便成了悲剧性的 。
因此 ， 一个悲喜剧性格 ， 他们的可悲程度与滑稽程度往往与无知的程度成正比 。
鲁迅把二者结合起来 ， 既避免了纯喜剧的易于肤浅 ， 又防止了纯悲剧的一味 。

来源：(未知)

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标题：孔乙己|论文《 孔乙己》( 三 )