【标题|标题性交响乐的诞生x】1、标题性交响乐的诞生,从欧洲历史上看 ， 标题音乐可追溯到14世纪的狩猎曲 ， 直至贝多芬的英雄（第三）、命运（第五）、田园（第六）交响曲 。
但此前的标题音乐仅有标题 ， 而没有帮助听者理解音乐的文字说明 。
,提问：有文字说明的标题音乐 ， 当属哪一位音乐家的首创？,柏辽兹（18031869）法国浪漫主义的精华 ， 可以说集中在文学家雨果、画家德拉克罗瓦和作曲家柏辽兹三个人的身上 。
在他们的作品中 ， 糅合着种种矛盾的因素 ， 有豪迈的精神和革命的激情 ， 也有艺术家个人孤寂心绪的衷心倾吐和种种空幻的奇想 。
柏辽兹是法国作曲家、指挥家、音乐评论家 。
出生于一个医生家庭 。
从小喜欢音乐 ， 学习弹钢琴和吉他 ， 12岁就为当地乐团作曲 。
父亲希望他 。

2、成为一名医生 ， 1821年送他去巴黎学医 ， 但柏辽兹对医学不感兴趣 ， 1824年获得医科学士学位后 ， 断然改行 。
1826年 ， 入巴黎音乐学院 。
1830年的七月革命 ， 激起了柏辽兹的革命热情 。
他走在街头 ， 同群众一起高唱马赛曲 ， 并将马赛曲编成带管弦乐队伴奏的大型合唱作品 ， 表明他对革命的拥护和支持 。
同年8月 ， 他以康塔塔沙达那帕获罗马大奖 。
也是在这一年 ， 他完成了代表作幻想交响曲 。
18301846年间 ， 是柏辽兹的创作成熟期 ， 有大量的优秀作品问世 。
1848年之后 ， 柏辽兹的革命热情冷却 ， 加以个人生活上的种种不幸 ， 在创作上转向宗教题材 ， 风格上转向平静而稳健 。
到晚年 ， 由于贫病交加 ， 儿子又死于哈瓦那 ， 种种打击 ， 致使柏辽兹在巴 。

3、黎孤独地去世 。
柏辽兹的音乐作品主要有3部歌剧、4部交响曲、6首管弦乐曲、25首合唱作品 ， 还有歌曲和音乐话剧 。
他是19世纪法国第一位浪漫主义的大作曲家 ， 他把人物以“固定乐思”来表现 ， 使管弦乐作品犹如戏剧般地发展 ， 这是他对音乐的重大贡献 。
,音乐知识：标题音乐与非标题音乐,标题音乐：是指用文字说明创作意图和作品思想内容的器乐曲 。
“标题音乐”往往与“纯音乐”（非标题音乐）相对应 。
有的作品只用标题作曲名；有的作品除了标题之外还另加文字说明 。
标题音乐的演奏形式多为独奏、重奏、合奏等 。
按内容区分有两类 ， 一是戏剧性的 ， 一是描绘自然景物或世俗风情的 。
按音乐构思可分为三类 ， 一是情节性的 ， 二是描绘性的 ， 三是哲理 。

4、性的 。
如柏辽兹的幻想交响曲就属于情节性的 。
当然 ， 标题音乐与非标题音乐之间没有不可逾越的鸿沟 ， 因为标题音乐就是在非标题音乐的基础上发展起来的 。
,作品分析与欣赏幻想交响曲第二乐章,分析,幻想交响曲副题为一个艺术家的生活片段 ， 它用浪漫主义幻想的形象体现作曲家自身恋爱的体验 ， 带有自传性 。
（结合教材p125内容对第二乐章分析） 第二乐章舞会 （作者打破了传统结构的四个乐章 ， 写了五个乐章） 作者写道：“豪华的节日宴会喧哗声中 ， 他在舞会上遇见了心爱的人 。
” 复三部曲式引子弦乐弱奏震音 ， 加上两架竖琴的华丽、装饰性的琶音 ， 使人感觉到舞会的豪华与隆重 。
,欣赏,听赏引子部分 第一部圆舞曲音乐流畅、柔美 ， 3/8拍 。
乐曲的中间部分表现主人公的恋人也来参加舞会 。
这时 ， 表现主人公恋人的旋律已不是第一乐章的固定乐思 ， 那个乐思已经圆舞曲化了 ， 音乐显得非常典雅 。
中间部 。
乐曲的第二部分基本上是第一部的再现 。
音乐十分的华丽、热烈 ， 节日的气氛达到高潮 。
听赏再现部 尾声 ， “固定乐思”由单簧管悠悠地吹奏 ， 伴以长笛和圆号的长音 。
恋人的形象在舞蹈的旋风中一掠而过 。
这里作者更希望音乐本身能引起人们的兴趣 ， 而不是依*戏剧情节的构思来诠释音乐 。
完整听赏第二乐章,拓展与探究,请谈谈对幻想交响曲第二乐章的感受 。
幻想交响曲第二乐章能够引起不同的联想 。
请同学们学根据自己的感受 ， 发挥想象力 ， 为这个乐章写一篇短文 。

来源：(未知)

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