查尔斯克期在新现代主义一文中指出 ， 正是这种近乎埃森曼的意识形态确切地定义了新现代义建筑师直至最近 ， 在使他们的建筑达到功能要求 ， 并为进一步达到社会的需要而操心 。
现在 ， 新现代主义者不再相信人文主义 ， 他们设计的作品是形而上学的概念的自我表现游戏 。
他们不再是企图改变社会的乌托邦 ， 而是玩弄现代主 。

7、义形式的美学家他们最重要的信息不再是论理的 ， 而是风格的、一种20世纪末苦专经营的、新巴洛克的装饰语法 。
待添加的隐藏文字内容3新现代主义建筑的共同特点就象享利希拉里所说的那样 ， Modern之New乃是在于建筑师比建筑重要 ， 因为建筑师比建筑重要 ， 每一个建筑师就都试图成为他自己 ， 或成为他正在创作虚构的答案 。
彼特泼兰认为新现代主义的提法符合建筑动态的历史发展 ， 这是一种有趣的、有力的、真正的建筑 ， 在一个无限广阔的创造范围里表现了自我 。
新现代主义是影响90年代世界建筑发展主流建筑思潮 ， 同样对正逐步融入世界建筑发展潮流的中国建筑界产生影响 ， 但中国的新现代主义思潮不仅仅受西方新现代主义的影响 ， 在中国现代主建筑 。

【中国|中国的新现代主义建筑】8、无限广阔的创造范围里 ， 还包括了世界上其它建筑思潮以及中国国内所固有的建筑传统思想的制约 ， 因而表现出更具中国味道 。
对于西方新现代主义来说 ， 由于社会经济的雄厚物质基础 ， 可以把功能及造价放在极不重要的位置上考虑 ， 但中国的现代主义设计必需在充分考虑功能及造价的前韪下表现个性 ， 这是又一与西方新现代不同之处 。
另一值得一提的是 ， 从代表作品体裁的选择上来说 ， 如果说西方新现代主义的代表作品的体裁质量称其为建筑大师的杰出作品的话 ， 那么 ， 中国新现代主义的代表作品 ， 可称得上著名建筑师的优秀作品 ， 事实上 ， 我们的讨论 ， 正是建立在这样的基础之上 。
正如克斯所说 ， 新现代是由大众愿望和希望的思想创造出来的一个时尚的俱乐部 ， 这个俱乐部愿意接受的 ， 只是一些并不想申请进入其中的建筑师 ， 就个体而言 ， 那些真正创造了新现代作品的建筑师 ， 却并没有有意要成为新现代主义者 ， 他们是被新现代的潮流裹挟进来的 ， 这种说法对中国的情形也适用 。

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标题：中国|中国的新现代主义建筑( 二 )