在该剧的编导过程中 ， 他没有单纯地去设计舞蹈动作 ， 而是先把大部分时间和主要精力用在倾听音乐上 。
所谓听 ， 就是用心灵去感知音乐 ， 就是“入境” ， 在旋律中体味 ， 去寻觅动作的源头 。
一旦捕捉住情感的最佳宣泄点时 ， 剧情中设计的动作和音乐融为了一体 ， 流淌而出 。
在排演场上 ， 剧情不靠回忆动作 ， 更不靠场记 ， 而是先和演员一起反复听音乐 ， 交代对音乐的准确感觉 ， 待音乐唤起灵感冲动后 ， 他便在“凝固”的音乐气氛中如痴如狂的教起动作来 。
这时舞蹈随音乐驰骋 ， 动作从胸中流出 。
因此 ， 乌纱魂剧的动作不是硬编出来的 ， 而是自然流出来的 ， 如同行云流水 ， 相映成趣 。
这正是源于舞蹈与音乐这种密不可分的关系 ， 自古以来 ， 我国就有“乐舞”之称 。
舞蹈需要音乐的激发与强化 。
离开音乐 ， 舞蹈是难以充分表达感情的 。
音乐本来就有直接渗入人心的特点 ， 欣赏中常常把音乐中表现的感情当做自己内心的感情来体验 。
舞蹈家对于自己表演的作品的组成部分的音乐当然有更深的感觉和理解 。
这种感觉和理解进一步激发起内心的感情 ， 通过外在的形体动作表现出来 。
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稿源：(未知)

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标题：音乐|也谈音乐与舞蹈的关系( 二 )