这是一个充满生机 ， 又充满危机的中国 。
叙事的诡谲意味着对中国复杂纷纭的现实把握的艰难 ， 分段叙事的方式体现了导演试图以众多人物命运、众多生活片段来把握变动中国的某个截面 ， 从而更为真实地表现表达中国 。
相对来说 ， 近年来流行的夜宴、无极、满城尽带黄金甲、赤壁、画皮、投名状、三枪拍案惊奇、十月围城等大片得益于简单的故事、宏大的场面、具备票房号召力的明星和强烈的发行意愿 ， 成为一种速朽的“消费品” ， 提供了虚幻的“快乐” 。
而注目于“苦难” ， 并以“实景拍摄”、“非职业演员”、“长镜头”、“跟拍”、“开放式结局”为特色 ， 近似于“纪录片”的中国获奖艺术片却将转型中的现实、生命以及执着的生存勇气、艺术家的情感清晰表达出来 ， 成为一段弥足珍贵的“胶片上的中国” 。
同时 ， 这些影片在国际电影节上产生的重要影响以及对西方观众的“想象中国的方式”的直接影响也是当下电影学者们应该着力的现实课题 。
(中国青年政治学院新闻传播系副教授 ， 英国格拉斯哥大学艺术学院荣誉研究员 ， 图片由作者提供) 责编：吴奇志第 4 页 共 4 页 。

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标题：获奖|获奖影片中的“中国形象”( 二 )