2典型花斑木纹实木抽屉拉手的艺术特征 与其它产品设计一样10 ， 对本课题的研究从造型、色彩、肌理等三个主要方面入手 。
2.1造型 抽屉拉手的造型形态通常是多种形态要素的综合体 。
其中包含了功能、结构、功能、色彩、装饰等多种形态 ， 这都是造型的外在表现 。
而实木拉手的基本形态要素包括点、线、面等 。
2.1.1点 几何学里 ， 点只有位置没有大小 。
但形态学的“点”不仅仅具有面积的大小 ， 同时还具有“形状”和色彩 。
点的造型具有相对概念 ，。

7、面积、体积相当于整体而言较小 ， 感觉上就与几何学上的点类似 。
如拉手 ， 就家具整体而言具有“点”的性质 ， 但单独对拉手进行研究 ， 拉手就可能具有“线”或“面”的性质了 。
点的构成有三个方面的因素：成为“点”的条件；点自身的色彩和形态；点的构成 ， 即点在形态中的排列和位置 。
如图3所示 ， 该款实木柜子的7个拉手全采用形态各异、人工培植的花斑木纹实木材料 ， 根据柜子的技术要求安装而成 ， 拉手各自成形态而又按“约定”的排列形成了符合审美的节奏 。
2.1.2线 线 ， 在平面上有长度与宽度 ， 在空间中有粗细和体积 。
在几何学里 ， 线是由点运动形成的 ， 只有方向 。
与点一样 ， 线也是相对的 。
如长条状的拉手；桌子的腿脚；相对于整体面积、体积比 。

8、较小 ， 感觉上与几何学的“点”类似 。
线同样具有三个方面的因素：成为线的条件；线自身的形状、色彩；线的构成 ， 即线在形态中的排列和位置 。
如图5所示 ， 根据常见的实木拉手的“线” ， 可有选择地在拉手的某个面进行花斑纹的培育 。
2.1.3面与体 根据“面”与“体”的定义与内涵 ， 可知若相对地只讨论单个拉手的形态 ， 则其自然具备相应的“面”或“体”的形态特征 。
图6是将花斑木薄片镶嵌进拉手的艺术效果 ， 其具有典型的“面”的特征 。
2.2色彩 色彩是造型的基本要素之一 ， 与功能、造型、装饰、结构等其他形态共同塑造了的独特的魅力 。
色彩在一定程度上影响了形态的美观 ， 设计中离不开的是色彩设计 ， 完整的设计应包括色彩设计 。
实木拉手 。

9、的色彩可分为固有色和人工色两种 ， 而人工培植的花斑木纹实木拉手的线状纹理首当其冲地存在人工色 ， 然而为更好地彰显“天生丽质”的自然美 ， 不妨保留拉手的固有色 。
2.3肌理 木材的肌理与树木的生长过程息息相关 ， 通过图1-图6的示例可知 ， 培植获得的花斑纹主要以线状纹表征 ， 而由于真菌的生存特性 ， 这种线状纹的变化及其最终呈现出的肌理效果一般比较随机 。
当然 ， 后续的研究中可根据真菌的生存习性进行有目的的诱导 ， 从而使的线状纹理达到预想的效果 。
在艺术设计中 ， 肌理通常可分为视觉肌理和触觉肌理等两种 。
上述内容可知 ， 为了更好地提升拉手的价值感 ， 可更多地保留其固有色的特征 。
因此 ， 花斑木纹的实木拉手的视觉肌理尤为突出 ， 而其触 。

10、觉肌理则满足实木产品的一般特征 。
3小结 通过对实木抽屉拉手的造型、色彩和肌理的研究 ， 提出人工培植花斑纹以提升实木拉手价值感的艺术设计概念性方案 。
就其造型而言 ， 可重点考虑“点”型和“线”型两种形态；就其色彩而言 ， 可着重保留其固有色；就其肌理而言 ， 可就视觉肌理进行深入研究 ， 以期获得人工预想的肌理效果或感受 。
作者:邓远园 罗蓓 何海珊 沈华杰 单位:西南林业大学 参考文献: 3何海珊,伍建榕,邱坚,等.花斑木菌种筛选J.林业科学,2014,(50)5:118-123. 4甘昌涛.花斑木制备与形成机理的研究D.昆明:西南林业大学,2013:16. 6郭梦麟,蓝浩繁,邱坚.木材腐朽与维护M.北京:中国计量出版社,2010:12. 10沈华杰,张华.棉织物肌理与沙发功能形态构成J.家具与室内装饰,2011,(12):16-17. 11罗蓓,邱坚.菌饰木耳环P.中国:外观设计专利,cn301900724s.2012-05-02.第 6 页 共 6 页 。

稿源：(未知)

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标题：花斑|花斑木实木抽屉拉手艺术设计论文( 二 )