设计手法不拘一格,但设计师应注重深入推敲造型、色彩材质、肌理等方面的 总体构图效果和气氛 。
十七、未来派（超现实主义派在室内设计中追求所谓超现实的纯艺术,通过别出心裁的设计,力求在建筑所限定的 “有 限空间 ” 内运用不同的设计手法以扩大空间感觉,来创造所谓 “无限空间 ”, 创造 “世界 上不存的世界”。
反映了超现实派的设计师们在世界充满矛盾与冲突的今天 ,逃避现实的心理寄托 。
超现实派的室内设计作品中反映出由于刻意追求造型奇 。

13、特而忽略了室内功能要 求的设计倾向,以及为了实现这些奇特造型又要不惜工本,因此 ,不能被多数人所接受 。
该流派的设计作品数量不多 。
只是因其大胆猎奇的室内造型特征,在多元化艺术发展的今天受人注目 。
十八、超级平面美术在 20 世纪的今天,艺术的多元化发展在世界范围已在势所趋阻挡不住了 。
异种杂交的艺 术门类也不断诞生 。
印刷平面美术近年来已从宣传广告的狭小范围向外扩张 ,渗入到现代 建筑、室内设计、工业产品设计以及其他设计门类,成为一种艺术现象 ,其蔓延的势头有增无减 。
作为环境艺术设计的一种手段,并以城市建筑规模展开的印刷平面美术被称为 “超级平面美术”。
它们不是单单以传递情报为目的的印刷平面美术,而 。

14、是对生活环境 的形成产生强有力的影响,因此又被称为“环境平面美术 ”;
超级平面美术的室内设计, 室内外设计手法互为借用 ,把外景引入室内并大胆地运色彩,其色彩之浓重有时远远地超过了人们过去习惯上可以接受的程度 。
由于色彩丰富 ,色块图形变化自由 ,又可以照明巧 妙地结合起来,包括了霓虹灯在室内的运用,使室内具有通透变化的空间效果 。
超级平面美术也许还受到了中国古建筑彩画作法的影响, 因为不受构件限制的涂饰易于更新变换, 环境平面美术在室内的应用也就越来越普及起来 。
十九、听觉空间大约在 70年代之后 ,日本盛行起来的现代室内设计中有关 “听觉空间 ”创造的设计手法 ,在艺术形式上从具象向抽象转变, 。

15、由直观具体联想的环境创造向着运用抽象化、符号 化的启迪连带意识手法的尝试,在空间上把 “视觉空间 ”升华为 “听觉空间 ”的意境创 造 。
“听觉空间 ”的室内设计手法和特征可概括为 :在室内设计时,强调室内空间形态和 物件的单纯性、抽象化特点 ;
重视空间中物体的相关性,即物与物之间的关系、物与人之 间的关系、物与空间之间的关系 。
运用单纯的直线、几何形体或具有节奏的反复的符号化 图案等 ,抑或采用小波浪形状、锯齿形状及反复运用的边缘处理 。
也有运用画有细密格子 的板面 ,反复凹凸的肋拱板面等 。
再结合素材的肌理效果 ,色彩变幻效果,使这些板和线的垂直水平交错的构成关系产生出有音乐意境的空间效果,室内 。

16、陈设、家具等也像配乐一 样有节奏地进行组合配案 。
这种强调关系的重要性的作法被称为 “视觉配乐 ” 。
它创造出 视觉的、有节奏的、联想的 “听觉空间 ”。
二十、回归自然派回归自然派是现代室内设计的一个重要派别 。
近代工业高速发展带来经济发达和社会繁 荣, 同时导致了世界范围内自然环境和生态平衡的破坏 。
住在城市水泥方盒子中的人们向 往自然 ,提倡天然食品,喝自然饮料,用自然材质,渴望住在天然绿色环境中 ， 这种回归自然的趋势 ， 反映在室内设计活动中称为回归自然派它提倡运用天然材质,如 木、竹、草、石等,塑造具有自然情趣的环境 。
二十一、对比对比是艺术设计的基本造型技巧,把两种不同的事物、形体、色彩等做对照, 。

17、就称为对 比 。
如方圆、新旧、大小、黑白、深浅、粗细、高矮、胖瘦、爱憎、喜忧等等 。
把两个明 显对立的元素放在同一空间中 ,经过设计 ,使其既对立又协调 ,既矛盾又统一 。
在强烈反 差中获得鲜明形象性,求得互补和满足的效果 。
在室内陈设设计中 ,往往通过对比的手法,强调设计个性,增加空间层次,给人们留下深刻的印象 。
二十二、和谐和谐包含协调之意 。
室内陈设设计应在满足功能要求的前提下,使各种室内蒙古自治区物 体的形、色、光、质等组和得到协调 ,成为一个非常和谐统一的整体,在整体中的每一个 “成员 ”, 都在整体艺术效果的把握下,充分发挥自己的优势 。

稿源：(未知)

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标题：42|42种软装配饰手法( 三 )