封面新闻采访人员周琴
“含着眼泪吃过饭的人 ， 是能够一直走下去的 。 ”
“最糟糕的不是离婚 ， 是假面夫妇吧 。 ”
“出社会就像泡澡一样 ， 进去之前会觉得麻烦 ， 进去之后就会觉得舒服啊 。 ”
……
如果你是日剧迷 ， 你也许曾听到过以上的这些话 ， 它们都出自于编剧坂元裕二之手 。 坂元裕二被称为“日剧圣手” ， 他曾担任爱情剧《东京爱情故事》的编剧 ， 写下的《最完美的离婚》《四重奏》《大豆田永久子与三名前夫》等作品也在近些年引发广泛讨论 。 最近 ， 由他编剧的纯爱电影《花束般的恋爱》也正在热映中 。 他的作品绝大多数都是口碑之作 ， 既包含最细腻的观察 ， 又有最特别的思考 。 到底是如何能写出让人过目不忘的作品的呢？他曾说过 ， 为少数人创作和靠近生活 ， 是他灵感的来源 。

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年轻时候的坂元裕二纪录片《职业人的作风：致艰难生存的你 ， 编剧坂元裕二》视频截图
天才派还是努力派？
“我是挣扎派、忍耐派”
坂元裕二走上编剧之路的过程 ， 听起来也像是电视剧里才会出现的情节 。 19岁时 ， 获得富士电视台青年剧本大赏后 ， 他从故乡奈良来到东京 ， 正式成为了编剧 。 1990年代初 ， 完成日本偶像剧史上的里程碑、以“悲伤和遗憾”收场的纯爱之作《东京爱情故事》时 ， 他才23岁 。 当年这部剧的收视率到达了破纪录的32% 。
《东京爱情故事》之后 ， 坂元裕二尝试当过导演 ， 却未获成功 。 又不愿意再重复写爱情故事的他 ， 开始接手如《西游记》《我的野蛮女友》这样改编剧 。 35岁时女儿的出生 ， 让他的职业生涯迎来转机 ， 他一边写作 ， 一边照顾女儿 。 孩子出生前 ， 他觉得自己是一个作家 ， 把玩乐看得比较重 ， 也认为作家就应该这样做 。 女儿的出生 ， 让他开始贴近了生活 ， 他说 ， “人总归会回归日常 ， 这些是不应该丢弃了 。 ”

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《东京爱情故事》剧照
在构造人物时 ， 坂元裕二习惯一边写一边想人物的细节 ， 逐渐让人物丰满起来 。 纪录片《职业人的作风：致艰难生存的你 ， 编剧坂元裕二》中记录了坂元裕二创作时抓耳挠腮又痛苦不堪的生活 ， 一部时长两小时的作品 ， 他要创作三四个月 。 有时候写了一天 ， 也不过只写出了短短几行字 。 在没有灵感 ， 不知道故事后续是如何开展的时候常常会存在 。 日常创作中遇到瓶颈时 ， 他会选择静静地等待 ， 直到再往前进 。 当被问及是天才派还是努力派时 ， 他说 ， “我是挣扎派、忍耐派 。 ”
为少数派而创作
“让他们感到这么想的人不只我一个”
结合育儿的经历 ， 坂元裕二在2010年写出了让人心颤的故事《Mother》 。 他把这部作品看作是自己的一个转折点 。 在那之前 ， 电视剧创作是工作 ， 被人要求写的故事 ， 尽管觉得不那么有趣 ， 有时候也会写 。 《母亲》之后 ， 他只写自己想写的故事 ， 为了让某一个人觉得有趣而创作剧本 。 坂元裕二说 ， “从鼓舞活力值上来说 ， 让只有10的人变成100的作品有很多 ， 但我想让那些是人生活力负值的人至少先达到零点 ， 让－5的人变成－3 ， 这是我的目标” 。

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坂元裕二纪录片《职业人的作风：致艰难生存的你 ， 编剧坂元裕二》视频截图
《Mother》讲述的是被亲生母亲虐待的女孩的故事 ， 《四重奏》讲述四个人到中年失败到一塌糊涂的音乐演奏者的故事 。 《大豆田永久子与三名前夫》的女主角虽然当上了社长 ， 成为了世俗意义上的成功人士 ， 却也因为离过三次婚而被人明里暗里地嘲讽 。 坂元裕二自己这样概括过自己喜欢写的故事：比起多数派 ， 我更想为少数派书写 。 让他们感到原来这么想的人不只我一个 。

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《大豆田永久子与三名前夫》剧照
演员满岛光评价坂元裕二 ， “他描写的都是可怜、寂寞又痛苦的人们 ， 台词中有非常多贴近他们的痛苦的暖心话语 ， 努力生活的人一定会喜欢他的电视剧 。 ”演员高桥一生说 ， 坂元先生的剧本功力和世界观非常纤细、充满勇气 ， 他的剧是一个让人感到美妙的世界 。
故事住在日常细节中
“人如果不在与人的关系中去展开就无法获得”
坂元裕二擅长通过细节塑造人物 ， 最长甚至能有超过10分钟的对话场面 。 比如《四重奏》中 ， 四位主角坐在一起 ， 吃炸鸡块时 ， 讨论该不该挤柠檬汁的场面 ， 就让很多人印象深刻 。 不直接说出口的话也许才是正确的 ， 坂元裕二认为这是一种有趣之处 。 比如要表现“喜欢”这件事情 ， 不是直接让人物说我喜欢这个人 ， 而是要深入地描绘围绕喜欢这件事的细节与周边 ， 让喜欢显现出来 。

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《四重奏》视频截图
12年来 ， 坂元裕二一直坚持着一个习惯 ， 早上5点起床和妻子轮流为女儿做便当 ， 就算前一晚他熬了通宵也会坚持这个习惯 。 正是日常的生活使他不断创造出好的作品 。 被问到何为“行家”时 ， 坂元裕二说道：“才能、闪光点都靠不住 。 要开创新的东西 ， 也不是凭空就有 。 重要的是人在日常生活中获得的美学观 ， 这是对着电脑打字或是喝酒找刺激中无法诞生的 ， 人如果不在与人的关系中去展开就无法获得 。 ”
至于最近在中国上映的由他编剧的电影《花束般的恋爱》 ， 是他较长时间未曾再写过的纯爱题材 。 他说 ， 自己对为年轻人创作恋爱故事依然充满着兴趣 。 电影末尾 ， 已经分手的男女主角出现在谷歌街景的延的画面中 ， 两人迎风走在河堤上 ， 手捧花束 ， 享受他们花束般的恋爱 。 这一幕也勾起了很多人关于爱的回忆 。 坂元裕二对于这个桥段受到喜欢也很是开心 ， 他说 ， “这个灵感不是最初就有的 ， 就是在写到结局的时候 ， 自然而然出现了 ， 突然就觉得：就这么写吧 。 ”

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【文化观察｜回归日常 成就坂元裕二的“爆款密码”】《花束般的恋爱》海报

稿源：(封面新闻)

【】网址：/a/2022/0227/022G2493U2022.html

标题：文化观察｜回归日常 成就坂元裕二的“爆款密码”