前几集就这水平，8.7分真的给多了

上周在亚马逊PrimeVideo上线的《ThePeripharal》，中文片名没有直译，而是译作《边缘世界》，有意与《西部世界》搭上关系。预告片也着重强调，本剧由打造《西部世界》迷幻体验的团队操刀制作。
《边缘世界》（2022）
有乔纳森·始乱终弃·诺兰参与制片，超杀女担纲主演，让人心动之余，不由得担心本剧像《西部世界》一样，第一季惊艳开场，却很快高开低走。
不过两集看下来，这种担心明显多余了，《边缘世界》平庸而拖沓的开篇让人松了口气——高开都没有，何谈低走呢。

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《边缘世界》改编自威廉·吉布森的同名小说近作，自世纪初转到现实主义题材以来，《边缘世界》是这位赛博朋克之父首次回归科幻主题。
吉布森的作品常被改编，却不常成功， 1995年基努里维斯主演的《捍卫机密》和1998年的《新玫瑰旅馆》，都是失败之作。这两个电影均改编自其短篇，《边缘世界》是其首次长篇小说作品的影视改编，可以说，困难不小。

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吉布森的长篇小说并不天然适合影视化。也因此，《黑客帝国》对《神经漫游者》的世界架构多有借鉴，但主体故事另起炉灶。
吉布森不以曲折的情节取胜，而胜在概念的前瞻性和意象的营造。他执迷于用散落的静止细节烘托环境，故意拖延交代事件的内部关系，分散性的叙述，碎片式的情节，零星出现的自造词，让阅读过程充满混沌和压抑，读后如同屏气潜水之后露出水面，脑中一片空明，却依然懵懵懂懂。

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吉布森成名作《神经漫游者》，洽谈改编事宜多年，至今没有下文。三十年后的《边缘世界》，晦涩的文风已经磨去棱角，但小说中核心概念的揭示仍是姗姗来迟，双线叙事读了几十页，才发现两条线之间的联系。
好在，原著中的这些障碍，在剧集中被悉心规避了。

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片头点题，用横跨大洲的流动光束具象化量子隧穿的核心概念，未来伦敦城市中林立的巨型希腊神像，让人联想到不久前上线的科幻动画《万神殿》，暗示这座未来城市中的人拥有神明一样的能力。

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不同于不疾不徐的原著小说，剧集第一集开门见山，仅用数个镜头，便交代了2199年和2030年两个世界的关系，而且用沙盘上的房子和几个玩具小人与女主家外景的叠化，利落地为下一步谜底的揭晓埋下了伏笔。
剧集放大了戏剧冲突。原著中超杀女饰演的主角弗琳在游戏中执行的是单调的大厦安保的任务，剧集则改为更有挑战性的任务，加入凌厉的动作戏，而且有活取眼珠这样让人不忍直视的场景，让观众跟随女主，看到那个世界的更多层次。

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不过，剧集真正值得称道的，是向来「不差钱」的亚马逊的营造视效的功力。
原著中的未来世界是废弃的城市景观，「河流泛着冰冷的铅矿色，黑色的天际线消失在远处，林立的摩天大楼灯光寥寥」，剧集则摒弃了近年来多到泛滥的赛博朋克式布景，将未来的伦敦呈现出一种精致而且极富视觉冲击的复古味道。
披着月光的劳斯莱斯如幻影般在威斯敏斯特区老城的街道上穿行，优雅地绕过特拉法加广场，人们在白金汉宫的花园中推杯换盏，月色如水般流淌，这些镜头无疑是第一集中最值得回味的影像。

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剧集中的时空穿梭设定，乍看上去平平无奇，这种被称为时间桩的设定，内里却带着深入骨髓的虚无。
《边缘世界》的世界并不像《回到未来》，现在与未来被单一时空的因果论控制，也不像《降临》，预见未来却无法改变，只能义无反顾地走向它。在《边缘世界》中，未来人搅扰过去，当今的世界不会改变，改变的是当今世界的副本。

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一旦被未来介入，过去便会在介入的那个时间点分叉，迅速展开一个新的平行时空。