对于电影《米花之味》中的女演员英泽和任素汐气质像吗 _娱乐

参考消息网5月4日报道很难相信《米花之味》将现实主义题材处理得如此轻盈。
看起来平淡无奇的《米花之味》，参加了2017年威尼斯影展“威尼斯日”竞赛单元，更是配备了超豪华的制作团队：摄影请了蔡明亮的御用摄影师廖本榕，配乐是与北野武合作多次并凭借《座头市》《极恶非道2》屡获大奖的铃木庆一，剪辑师陈博文是《一一》《牯岭街少年杀人事件》的剪辑师，他曾六次提名金马奖，而编导鹏飞是蔡明亮的编剧和洪尚秀的助理。你或隐或现地能看到大师们潜移默化的浸润，《米花之味》也在审美上有与众不同的清新气质。
留守儿童的故事，可能会充满伤感，但《米花之味》的格调却很明朗，它不放大悲情、不强化冲突、用幽默消解隔阂。
不放大悲情
留守儿童喃杭

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《米花之味》讲述的故事很简单：在上海打工的妈妈叶喃返回云南傣族乡间，看望在乡下留守的女儿喃杭。但影片设计得很巧妙。影片中既没有交代妈妈叶喃为什么与丈夫离婚，也没有说明在上海的工作如何，这次回家又会在傣族乡间停留多久，这些空白都被通通略去，却引人猜测和想象。小视角的《米花之味》包含改变的大语境，代际沟通、女性地位、城乡差异点到即可，却又圆融一体。
导演鹏飞很喜欢北野武，他北野武的作品：“有些话题确实是残酷的，但是他的镜头很简单、很干净，该爆发或者感人的时候，又能做得很准确” ，在《米花之味》中，你能看到鹏飞学师到位，处处有调皮的影子。
不少乡村电影往往喜欢启用非职业演员，或是场景设在灰头土脸的十几线城市，角色往往郁郁不得志——比如才华得不到舒展、疏离叛逆，到不了城市回不去故乡……并不是它们不好，而是《米花之味》是一部惊喜的反套路之作，没有条条框框的大道理，而是让观众会快乐着快乐本身。

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留守儿童就一定得很痛苦吗？他们思念父母，难道就应该每天以泪洗面拉帮结派走上不归路？
返乡青年就一定得抑郁丧气吗？他们不也在大城市找到工作将钱寄回家里，或多或少走出了小乡村，有了比在家乡更为广阔的选择吗？
《米花之味》的高明之处在于，不带任何有色滤镜的诚挚描述。观众偶尔也会疑问，影片中对留守青年的描写是否避重就轻？然而，《米花之味》不强烈的戏剧冲突，其实更代表了创作者对真实有强悍的观察力，阿巴斯不就是在现实表象中介入虚构的方式捕捉到了真实吗？导演鹏飞采用了轻巧又有别于大师的技法，这样的清新之作，在现在可谓屈指可数。
不强化冲突
女儿喃杭与母亲叶喃之间矛盾不断
【对于电影《米花之味》中的女演员英泽和任素汐气质像吗】在母女情感描述和代际沟通上，女儿喃杭沉迷手机和网络游戏的坏习惯，这并没有引发母女的直接冲突，电影转而描绘了一个有女性光环、情感不易外露的母亲形象。
在佛堂前蹭WiFi打游戏，妈妈叶喃劝解无效默默退下，而镜头中陡然一黑原来是关掉了电闸，留下一句“佛祖要睡觉了” 。喃杭默默地找回被没收的手机在被窝里装睡，却被妈妈叶喃折回后返逮个正着。半夜溜出家门去网吧打游戏，妈妈叶喃开车到网吧抓人，却没有爆发母女冲突，反而是自己买了烟在车里睡了一晚，第二天一早正常吃早饭却一路飙车，透露出作为母亲克制又自然的情绪。
在喃杭偷窃佛堂中的纸币祭品而被警察带走时，妈妈一路尾随却忽然下车，在绿油油的山中步行，开车到机场放空。
《米花之味》同时忠实记录了当地一些在大城市看来是没必要的特殊习俗。
影片拍摄于少数民族融合地、中缅边境沧源一个佤族自治区的傣族寨子。其中一个细节是，喃杭朋友生病请山中老人招魂， “山神怎么老附在她身上？”叶楠经过门口时还特意绕过老人口中的“白马” ，带着尊重与理解，非常自然。