现在为什么许多书法家都爱写草书了 _书法家

其实不仅现在许多书法家喜欢草书，古代书法家喜欢得最多的书体也是草书。

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汉代赵壹在《非草书》描写了大众对草书的喜爱：

领袖如皂，唇齿常黑；虽处众座，不遑谈戏，展指画地，以草刿壁，臂穿皮刮，指爪摧折，见鳃出血，犹不休辍。

从他的文字可以看出，当时草书产生后，人们对之的喜爱甚至达到了疯狂的地步。
其实，不仅仅是草书，行书也是大家非常喜欢的书体。并且，行书与草书之间往往难以直接区分。

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为什么行草书历来深受书法家的喜爱呢？其原因大约有以下三点：
1、行草书的发展空间较其他书体要大得多。
我们知道，篆隶在秦汉之后，曾经沉寂了很长一段时间，因为这一阶段的书法家，几乎将其变化都已写尽。直到清代中期，碑学异军突起，才使篆隶重新获得新生。
而楷书的发展也是如此，随着楷书在唐代发展达到顶峰，其实也将楷书的进一步发展之路堵死。所以唐以后的书法家，大多绕开楷书，将主攻方向转向发展空间更为广阔的行草书。

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其实，更早一点的王羲之、王献之父子也早看到了这一点，尤其是王献之，他的楷书是非常不错的，其《洛神赋》玉版十三行一直是楷书的经典，但他更为关注、用功更多的还是草书。
2、草书更能表达作者的思想感情。
篆书、隶书、楷书当然也可表达感情，但它们毕竟是一种静态的书体，表情达意的功能较弱。

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而行草书则不一样，它是动态的，随着书写者情绪的变化，其书写速度、轻重缓急、浓淡枯湿等都会不断变化，这就如同歌曲和舞蹈中的节奏。
欣赏者可以随着节奏的变化，感受书写者情绪的变化。比如颜真卿的《祭侄文稿》中，开头尚能保持冷静，用笔较工稳，随着情绪的变化，下笔越来越快，到最后几行时，已经变成狂草了。

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3、行草书可以掩饰笔法的不足。
学书法的人都知道宋代有个“尚意书风”，其实“尚意书风”的产生有一个背景，那就是在唐代末年到五代十国时期，战乱不断，笔法已经失传，而“尚意”强调书写性情，正好可掩饰笔法的不足。实际上，“尚意书风”也是以行草书为主。
而明清几位有影响的书法家，如徐渭、傳山等，也证明了这一点。他们的草书非常有名，但从他们的作品中，又很真切地感受到其笔法的粗糙。

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正是由于上面几点，历来人们都很喜欢草书，但现在，很多人似乎又走入了另一个误区，即连基本的笔法都不加练习，就“直奔行草”，其典型者就是中国书协曾经的掌门人赵某某，练字不久，就敢全国各地到处写“观海听涛” 。
古人避开篆隶楷，并非他们不学这些书体，而是在掌握基本笔法后，将练习的重点放在行草上。
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这个标题本身就存在问题；原因是：第1,真正有书法硬功力的高水平的书法家并不是很喜欢写草书；两千年多以来，其实草书只是作为一种高水平的书法艺术的形式体现和交流而得以传承！因为草书只适合于在较高水平的书法爱好者中是以一种较高书法艺术的修养和体现而得以传播和推广；它并不适用于在广大老百姓的生活中广泛推广和传播，因为大部分的普通老百姓对草书难以辨认。所以，真正高水平的书法家并不是经常很喜欢写草书的原因就是：草书并不是很实用！
第2,现在的不少“假书法家”才很喜欢写草书或丑书；其实，近二十年来真正喜欢写草书或丑书的人都是那些没有真正书法硬功底的人！因为这些人实在没有本事写得出拿得出手的楷书和行书，但他们为了生存，为了名利，所以他们就削尖脑袋炮制出一种美其名曰的所谓“创新书法”用一种很不规范、故意做作、眼花缭乱、扭曲变态的线条来企图掩饰他没有书法硬功力的缺陷，用这种绝大多数书法爱好者根本不能认可的的所谓“草书书法”或“丑书书法”为工具来忽悠大众，并同时制造大量颠倒黑白的所谓“创新书法”的舆论来扭曲广大书爱好者的审美观以获得丰厚的私己利益！