导演许宏宇：热血动物和理性缰绳成就《穿越火线》丨创剧人( 五 ) _导演许宏宇：热血动物和理性缰绳成就《穿越火线》丨创剧人

我希望每一部作品都能给观众看到新东西，这是身为创作者的责任。影视作品在发挥娱乐功效之外，也可以让观众看到更别致的表现方式。就像《穿越火线》里的转场，我就花了心思打磨。在前几集里有观众会对“黑场”的转场效果反馈说：“怎么断片了？”其实这也是我的想法，这种转场方式并不算新，在美剧里能经常看到，我之前就想着有机会或许可以自己试一下。
创作者不能原地打转，还是要更大胆一些，每部作品至少往前走一步，甚至走半步都行，但一定要敢于迈步子，而不能被套路、数据、口碑框住。这是我想坚守的初心。
我也能在弹幕里看到有观众对其他的转场画面点赞，就像第五集里肖枫和小北的跨时空转场，可能是我骨子里的剪辑基因作祟，看到有观众能通过转场感受到双时空的交融感，我很开心。
我也愿意在创作的路上不断试错，不如意就改呗。如果我能在一部作品里做了五个创新点，哪怕被淘汰了四个，只留下了一个，我都在进步。我不希望过往的经验影响判断，就像我现在的公司也不再放过去作品的海报，我觉得成功也好失败也好，它们都过去了，我的重点在当下和未来。
具体到拍摄中，我和各个部门也在现场会有很多即兴碰撞出来的点子。拍摄游戏世界的戏份时，我会有意把它们处理得更飞、更跳。这里是游戏世界嘛，我们可以说它是超现实的，我就可以不那么“循规蹈矩” ，想飞就飞、想跳就跳，在这里我说了算。演员们的表达方式也会更夸张，哪怕是情感戏，也可以“玩”着拍。
情感的表现会跟着环境的改变而改变，比如一对吵架的情侣，他们在公交车上吵架和在海滩上吵架的氛围一定不一样。《穿越火线》里也是这样，这些人物在游戏世界的表达方式，肯定会和在现实世界有很大的反差，这个点有利于我发挥脑洞，也能帮助我进一步拓展边界。

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导演许宏宇
肖枫和许蔚在游戏世界里和好，就是我们现场碰出来的。当时拍着拍着我就想，能不能让他们更“中二”一点，让许蔚的控诉带着点撒娇的感觉，肖枫的软服得更“直男”一些，演员们也觉得这样处理很好玩，我们就直接来了。包括后面把他们吊起来，让他们俩一边树袋熊抱一边转圈，都把轻喜调性发挥得刚刚好。像这种特别即兴的点子是没办法在剧本里安排的，我们拍着开心，观众看着也开心。
有观众说《穿越火线》是部轻喜剧，比如小北在游戏世界里卡住了、安蓝在游戏里表现得很局促，这些细节在剧本里就写好了，但我在拍的时候也在想办法让它们更有趣，这是我自己的创作习惯。放一点点幽默在故事里做调剂，自然会流露出很多可爱的气氛，我相信观众也会因为这样的氛围更愿意追剧，更喜欢和主人公待在一起。
网瘾戒断中心的戏就是这样。因为这段故事是有真实案例的，如果我拍得很严肃，一方面会和整部剧的调性不匹配，另一方面也会让观众看得很沉重，所以我就决定要把这段戏“夸张化” ，一定不能让它太真实，包括杨教授的形象，我也要让他“游戏化” 。
我们是按照“救援”的思路拍的，肖枫几个人拿着芭蕉叶挡住自己、说谎话混进戒断中心，这些点都很有趣。有观众反馈这段戏让人分不清虚拟和现实，这就是我想要的效果。我希望能用更“极端”的视听风格，带给观众不一样的观剧体验，现在看效果还不错。

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极具生活化细节的设计

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截至 2022 年 10 月，豆瓣评分 7.9
有些东西不能为了图省事而牺牲更丰富的可能性。比如剧里让不少观众看得很热血的 GALA 乐队，就是我自己心目中的“名场面” 。这还是鹿晗和我讨论剧本的时候，跟我说可不可以用一首歌来贯穿两个时空的热血情感，我听完就觉得这个想法很好，回去就开始搜罗音乐，发现了 GALA 乐队的《追梦赤子心》。我就和制片团队商量，让他们去联系 GALA 乐队、找群演、搭舞台，最后才有了观众看到的交叉蒙太奇的效果。