导演许宏宇：热血动物和理性缰绳成就《穿越火线》丨创剧人( 六 ) _导演许宏宇：热血动物和理性缰绳成就《穿越火线》丨创剧人

我不想为了节省成本而压缩这场戏，我觉得这场戏所传递出来的情感是非常浓烈的，如果只是图省事买了歌曲版权让演员们带着耳机听一听，怎么能真的激起观众的共鸣？影视画面不能应付，观众不会为不完整的东西买单。
还有路小北给 Continue 战队的成员介绍对手子弹头，我用了“戏中戏”的处理方式，安蓝给 1coin 队员介绍对手海上猎人，我用了“概念实化”的手法，这些戏可以很简单，就让大家对着屏幕介绍就完事了，我何必耗时耗神把它们拍出来？
说到底还是为了做精品，还是希望能把创作这件事做到极致。
对待演员我也尽可能尊重他们的创作灵感，一定是他们怎么舒服怎么来，演员在现场的状态没办法用剧本提前规划。比如有时候鹿晗说想边吃泡面边演、刘帅良说想把身上的阴鸷气质做得更极致，我都会让他们自由发挥，台词和剧本的情景设定也都会为了配合他们随时调整。

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许宏宇在《穿越火线》开机现场
演员的情绪有时需要我来调动，但更多是靠他们自己的敏锐度。就像小北面对哥哥再也回不来时在房间里痛哭的独角戏，这场戏本来不是当天要拍的，是吴磊来和我说“我准备好了，能不能现在拍” ，我听完就说“你觉得可以，那我们就拍” 。
拍出来的效果非常好，我在监视器前也看得很揪心，跟着他一起哭。
我也会和工作人员随时保持沟通，不能我拍爽了就万事大吉，里面还是要有和现实生活的交叉点，要群策群力。就像肖枫被一只“猪”点醒的桥段，灵感来自《穿越火线》的执行制片人李匡宁。
我们一起吃饭的时候，他说自己就曾经和肖枫一样做过公务员，当时跟着领导们一起去基层做拆迁工作时，把农户的猪圈弄翻了，猪跑得到处都是。我当时听完脑子里就有了画面，觉得这个片段很有趣。后来就想用一头往反方向跑的猪来暗示肖枫的“特立独行” ，这样和剧里的思想就有了关联。如此，两个概念一结合，就有了观众现在看到的效果。
也有观众说会抓不到剧里的一些信息，比如“送人头”“KD”等专业术语。我想过要不要在成片里做一下信息补充，后来想想也没什么要紧的，这样恰恰能反映出电竞的职业属性，而且我们也不是一部以科普为主的作品，观众明白大概的意思，也就够了。
现在回头看，《穿越火线》虽然口碑不错，也有一定程度的破圈，但其实还是没有真正引发全民追剧。我之前预料到《穿越火线》可能被电竞题材框住，但我没想到会这么明显。我觉得一方面确实受到了题材的限制，不打游戏的观众确实很难提起对电竞剧的兴趣；另一方面如果宣发上的思路更开阔，准备工作到位，应该会不一样。
这里面也有我的原因，或许是做电影的时间太久了，我一直觉得只要把戏做好，就一定能看到观众的正向反馈，但这种想法其实不适用于剧集市场。因为剧的播出时间更长、面对的观众群更广，加上每天上新的剧又那么多，一旦失去了话题的先机，就会错过冒头的机会。
《穿越火线》的经验让我明白，在宣传上一定要打准观众的兴趣点，可能我现在也复盘不出到底用哪个点才能吸引更多观众，但我相信一定是有方法的。我也希望接下来的作品能疏通这个环节，只有走出圈层，被更多的观众看到，才不枉费大家的付出。
僵持不下的大结局在碰撞中找到最优解
耀客是我合作的第一家剧集公司，它不仅给了我资金上的支持，还促发了我不少在创作上的灵感。如果说创作者是感性动物，那么制片团队就是牵住我们的理性绳索，我们会在交流中有碰撞、有争执，但也会因为这些交流而迸发出新点子，让作品更丰满、更动人。