大麦戏剧年终企划Vol.3寻找现实中的奇迹( 二 ) 花钱|阳文|八卦|方孔钱|传说|老年

【 大麦戏剧年终企划Vol.3寻找现实中的奇迹】3、《三魅影》
1月16日，北京天桥艺术中心
我要强烈推荐给中国所有的音乐剧迷们。
一是这才是业界的标杆，三魅影自不必说，女演员们的爆发力和稳定台风在中国绝不可见；二是明明可以做成一个简单直接的拼盘演出，却依然选择为前来的人缓缓道出音乐剧的历史，就连串场都精巧设置，甚至还有自始至终的、连贯极了的故事情节。这无疑是一场放低身段的交流。
因为演员和观众是平等的。
那个年代的音乐里，这八位伦敦西区的资深演员像是从旧海报里走出的绅士淑女，一挥手一抚额都是优雅。他们熟悉观众和舞台，拼尽全力但绝不刻意地调动起台下的情绪，收割尽尖叫和赞美。不多却有效的肢体调度里更添视觉语言的可读性，整场演出十分的完整。疫情前的最后一场观演，绝对是全年最正确的决定，除了响起第一个音就知道第二个音在哪儿落下的大悲和魅影等，其他的歌也都旋律抓耳，整体歌单配置协调、调性一致。只能叹上一句，极为优秀的演出果然能点亮整整一个月的心情。

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4、《醉后赢家》
9月6日，北京地质礼堂
“反转”做足了噱头，但“为了反转而反转”就显得大可不必。过分的反转片段穿插让后期的编排部分过碎，加之有些情节其实并不难推测，导致整部剧的贯穿不免断裂之感，后半段的节奏明显不如前部分的整体，着实有点儿可惜。希望演员们能继续保持唱演的水准，希望在接下来的几轮中能对情节和节奏做出更棒的调整。

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5、《赵氏孤儿》
9月7日，北京民族剧院
整部剧宏大而浩然，节奏把握之精准，丝毫没有一丝扭捏作态，哪怕是在逃不了固有印象的小家主题上也处理得博雅而庄重。非常统一的舞台语言，编舞、灯光、舞美、音乐、服装、道具呈现出极度的和谐与共生，哪一个都不落下，又没有显得过于丰富而乱了叙述，没有偏重哪方，各有各的好，又一齐地往一个方向上使劲儿。
演员们都敬业出色，其中程婴、屠岸贾、程婴妻的表现最为瞩目，而程婴作为最矛盾和无法被世俗理解的人物，处理起来就更显棘手。但胡阳的技巧和情感都一气呵成。群舞的层层迭起一浪一浪地托起剧情的最高潮，只觉得气势铺面却非应接不暇。至死不渝的承诺交代了这十六年的含辛茹苦，孤心血泪下的高行仰止如泣如诉。在最后的谢幕里，演员们也都在角色之中。喜欢程婴的谢幕，步步蹒跚走出一生痛苦与大义。

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6、《非常悬疑》
11月21日，北京鼓楼西剧场
毫无疑问，王子川在我眼里是天才的导演和演员，戏中戏的设定玩得信手拈来，经表演得还算及格的志愿者稍一衬托，霎时便让两个演员的天赋高低立现：什么叫轻松，什么叫不费力的才华。王导告诉我们，原来演戏真的能展现得没有一丝表演痕迹。
开场前半小时无疑是迷茫的，是哪怕看了剧情简介，做了功课后都摸不着头脑的疑惑，于是天才看不下眼了，开始娓娓道来他毫无章法的构思。前半场的节奏实在是太好了，尤其是到第二个人物出场前，一切都在能把控的范围内自由地游移；而自妻子、上帝介入，直到最终喀秋莎和致敬大话西游的腾云驾雾，自如感便彻底得丧失掉了，拼凑、牵强、心有余力不足倒是暴露得一清二楚。
所以天才也会失误。
但也是失误才让精妙的地方显得格外的好。有几处弧光实在是喜欢得很：像导演给志愿者讲解发声、第四面墙等科班剧场知识，匆忙而无奈，死马当活马医下还是充满了对戏剧的激情，笑点也设得新颖，包袱个个摔得掷地有声；像中后场时闪到眼瞎的白光，原来灯光还能这样玩，定格般的剪影充满着跳跃的力量，一闪而过下整部剧的情绪掀至最顶点。