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7、《窦娥》
12月4日,北京鼓楼西剧场
从一开始极强的不适感,难受到几欲离场再至看得饶有趣味,接二连三又闪过某几个颇打动人的弧光,最后来到主创的交流环节,一气儿下来只觉得自己幸好没走。
因为一开始的难受是真难受,而后的精妙也算是真精妙。
难受想来也是大众对棺材、血手等的普遍反应,剧情从白布投影上天南海北山阳人的采访开始变得生动活跃起来,也渐渐跳脱出了原著关汉卿杂剧的悲情氛围,得以窥见导演星星点点的思考之光。在节奏的推进中,能够明显地感受到丁导的用意,也确如他所言想诉说出窦娥自主选择命运的主题。从萨特和加缪的存在主义中汲取并转换出的戏剧表达非常先锋,但手段和方式稍显稚嫩,可毕竟台上的年轻人还有很长的路去摸索,这也不能苛求。不过这种意识和思考还是非常振聋发聩的,也是有别于其他小剧场演出最重要的底色。
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8、《收信快乐》
12月18日,北京超剧场
收信快乐——全剧以信为载体,横跨过两人近半个世纪的人生:信这东西本身就再玄妙不过了,它比你说话要真实,比你这个人本身还要真实,平日里敢想不敢言语的话,在一笔笔一划划间显得原始又珍贵,甚至奢侈。这部剧的台词亦太珍贵了,由于全剧仅仅依靠两位演员撑住场子,加之又没有过多的舞台调度,对白就显得愈发重要。这文字美极,但却是那种谁都能听懂、谁却都不能说出口的动人与平实,“天晓得,我觉得和你通信才是正途”这句直抵我心。
这对男女是彼此的镜子,是彼此渴望成为的人;但比起疯子般的女画家,我倒觉得李政国更具悲情色彩。她是他心中的那支削了一下的铅笔,是撞翻了的作业簿,是有话便说的直率与热情。他本也是这样的人,但却囿于父亲、家庭、工作变得只能按捺住本性——然而最令人动容的便是,当步入中年时,淑芬倒成了劝他、教他的人,于是便有着一声接着一声的“我要见你”,便有着哪怕破碎掉一切的在所不惜。
正如制作人所说,排练时间短导致还需要打磨,可这么好的一部年轻团队的剧,我们就是要容许试错,容许打磨的呀!
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剧目
演出时间及地点
《四张机》
1月12日午场,北京超剧场
《二月》
1月15日首演,北京国家大剧院
《三魅影》
1月16日,北京天桥艺术中心
《醉后赢家》
9月6日,北京地质礼堂
《赵氏孤儿》
9月7日,北京民族剧院
《非常悬疑》
11月21日,北京鼓楼西剧场
《窦娥》
12月4日,北京鼓楼西剧场
《献给阿尔吉侬的花束》
12月12日,北京天桥艺术中心
《收信快乐》
12月18日,北京超剧场
这八部剧还是喜欢的多,能列出来也是可以给大家打个保票——都能看,也基本都能发现好看的点。疫情倒是为戏剧带来了一件好事,即观众们会更谨慎地去选择剧目,毕竟去一趟都不容易,便更是斟酌。疫情既带走了本来规划好的国外项目,也让既定的优质演出困在门外,但好在本土的剧目还是有着慢慢闪出光的优点,哪怕这光亮莹莹,我们也应当去给予时间陪伴它们成长。
那就让我们一起向势必会越来越好的2021年迈进吧。
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