【游戏世界】游戏角色在多高摔死，才不会像杰洛特一样变成笑话？

众所周知，杰洛特和猎魔人，都是高度计量单位。
俗话常说，登高必跌重——爬得越高，摔下来时，必然跌得越重。
这一点，在游戏设计中，也同样不例外。事实上，并非所有游戏，都会有类似“刺客信条”系列那样“信仰之跃”的无伤降落设计，相反，大多数游戏为了追求真实性，强调游戏的沉浸感，都选择验证“登高必跌重”这句话——角色从越高的地方摔下来，他受到的落地伤害，理所当然会越高。当落地伤害超过了角色的现有生命值时，角色便会摔死。
这就引申出一个问题，那就是落地伤害如何设计，才能显得合情合理——如果伤害低了，高度给玩家带来的威胁性与刺激感也随之减弱；如果伤害高了，角色难免和《巫师3：狂猎》的主角杰洛特一样，变成“玻璃膝盖”的笑话。
毕竟，落地伤害的存在，既还原了游戏真实性，也让不少恐高的玩家感到畏惧，甚至影响到整个游玩过程。比如，有的人在玩第一人称都市跑酷游戏《镜之边缘》时，在大厦边缘向下俯视，会感到双腿发软——这种感觉，有些类似于你看各类跑酷视频。

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这时候，许多开发者便选择往游戏中加入滞空设计，比如《原神》中就加入了让玩家能够在空中滑翔的“风之翼” 。不过，它并不只是单独融入了简单的滞空设计，还为飞翔赋予了更高层次的立意。游戏里，开发者借用一则原创的寓言故事《风、勇气和翅膀》，告诉玩家，让飞鸟翱翔于天空的，并不是翅膀，也不是强风，而是最开始从悬崖上跳落的勇气。不仅如此，在角色安柏的传说任务里，《原神》更是让玩家亲身体会到，寓言中飞鸟纵身一跃的那种无畏感。
《原神》引入滞空手段的出色之处，就在于米哈游不仅让玩家能够真的能自由地在空中翱翔，还花费了一定的精力去塑造“风之翼”本身，借它引领玩家去克服来源于生物本能的恐惧。

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然而，这样一来，《原神》就需要面对一个新问题，那就是当问题从“多高会摔死”变成“怎么都不会摔死”之后，如何才能让玩家重新在游戏里，感受到高低差带来的刺激感。
直接拿《原神》举例的话，早期的《原神》，与其说是在冒险，不如说更像是在旅游，在初期只开启了“蒙德”和“璃月”两块地图的时候，整个提瓦特大陆能给玩家带来威胁感的存在并不多，甚至可以说没有。因此，玩家多数时间，都是处于一个旅游观光、享受美景的过程，正因为玩家初期在蒙德学会了一跃而下的“勇气” ，克服了对高处的恐惧，所以，即使后来他们登上了璃月最高的山，也难以感受到冒险的刺激感，只能不断地感慨庆云顶“一览众山小” ，十分壮阔。

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接着，《原神》先后更新了“龙脊雪山”“稻妻”“渊下宫”等地图，但都是在不同的角度，为玩家提供着冒险感——“龙脊雪山”存在寒冷值，玩家不能单独离开热源太久，否则会因为冻伤而持续扣血，整个过程虽然是在“登高” ，但其实只有最后登上寒天之钉，俯视蒙德和璃月时，才能感觉到“高”的概念；“稻妻”是雷神掌管的领域，在没做完某些任务时，部分地区会持续打雷下雨，虽然雷电不会给玩家造成太大的损伤，但会对整个探索过程造成一定影响，同时也存在类似“龙脊雪山”的寒冷值扣血的设计；“渊下宫”的概念，和悬浮更加接近，身处地底的渊下宫，由几块破碎的悬浮地块组成，玩家若是在地块外的领域降落，会被判定成摔落，直接传送返回，同样和登高带来的冒险感说不上关系，倒不如说，因为看不到“地面” ，或者说因为地块之外没有底部， “渊下宫”地块之外的飞行，让人更多感受到的，其实更多是失误后的“惩罚感” 。

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这些地图，显然都没能解决一个问题，那就是当落地伤害不再对玩家具有威胁性的时候，如何才能重新带给玩家下落的刺激感与探索感。不过，《原神》在最近更新的地图“层岩巨渊”中，给出了一个不错的解答。
在“层岩巨渊”里，《原神》大幅度拉高了地块与地块之间的纵深，这并不是指它类似于“龙脊雪山” ，把地图分成了上下两层，而是它强化了在探索过程中，玩家能够直观感受到的下落感。直白地说，《原神》拉高了“层岩巨渊”大部分场景的高低差。这种对高度的未知，会让玩家不禁再次想起，在安柏传说任务最后纵身一跃的迷茫，重新感受到过去已经快要忘记的，由下坠与未知本身带来的恐惧。