一位母带工程师谈什么是高质量的混音( 三 ) _小知识

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通道和总线压缩
我在做母带的时候所遇到的问题，并不仅仅和音色以及清晰度不足有关，有些时候在压缩方面也会出现一些问题。我们还是先从鼓开始说。
压缩会彻底改变被处理的声音的音调和质感，在打击乐上尤为明显，因为可以直接影响到声音的瞬态响应。由于打击乐的声音都是瞬时发出的，在非常短的时间内会有非常复杂的音调变化扑面而来。而压缩将会改变整个声音的包络（声音随时间的变化而产生的变化），这会使得打击乐的整体声音发生非常明显的改变。
给所有的鼓使用总线压缩器是一个不错的方法，这个方法和在整体上使用单频段压缩器的母带处理方法非常类似，但是需要注意的是千万不要压得太厉害。一旦压缩过度，会让整个音乐作品都失去生命力。
通常来说，混音中一旦压缩过度，那么做母带的时候自然效果也不会太好。如果混音中做的处理过多，那么母带就不方便再多做什么处理了。只有在极少数情况下，过度压缩才会有一些积极作用，但是这种情况真的很少很少。
当然，我也遇到过这种极端情况，就是混音中的某些元素真的需要过度压缩才可以。比如，对于人声来说，动态范围并不是越大越好，有些时候我就会明显感到人声的压缩力度还是不够。声音的表达（响亮或者柔和）在很多时候是通过发声方式的不同来演绎的，并不需要在实际音量上做出太大的变化。压缩力度不够的人声，在整个混音中可能会出现一些特殊的音节或者词汇不够清晰、被其他声音彻底盖掉的问题。
另一种压缩力度不够的情况还会出现在贝斯上。在理想情况下，贝斯需要尽量平缓，至少在较低的音区要保持相对平缓，不要有过于复杂的音量变化。因为贝斯线和鼓点是整个乐曲的根基，因此自然是越牢固越好。贝斯比较容易出现的问题就是由于某个特殊频点的共振导致某个音符会突然非常明显地跳脱出来；或者每个音符的音量会随着乐手演奏方式的不同而产生变化。因此在给贝斯做压缩的时候不要慌，放开胆子压就行。而学会灵活使用多频段压缩器，则可以有效处理突然跳脱出来的频段。
而其他的部分在压缩的时候则是需要尽量谨慎，避免处理过度。在做母带的时候，为了让声音能够适应在嘈杂的环境中播放，还需要做一些动态处理，而一旦混音时压缩过度，给母带余下的处理空间就很小，甚至没有办法保证一个良好的动态范围。而音乐的表达，重点就是声音的动态变化，通过过度压缩来挤压掉所有的动态范围会使得整个作品失去活力。当然还有一种特殊情况是，当您希望最终成品的声音尽量响亮的时候，压缩可以更加大胆一些。这在我的其他文章里有更加详细的解释。
总结
这篇文章并没有“教给”大家应该怎么混音，我只是讲述了一下一些混音时的基本原则，以及在将许多不同声音混合在一起的时候，我们感受声音的方式。混音其实是一个非常主观的东西，完全取决于混音师自己的品味。在我个人看来，一个好的混音应该是非常平衡的、每个乐器每个声部都清晰可辨，具有出色的广度以及纵深感，而想要做到这一点，需要录音和混音的共同努力。而有了一个良好的混音，母带的效果自然而然也会变得更好。
作者简介：David S. Eley i是《The Audio Mastering Blueprint》的作者，拥有自己的工作室Audio Mastering并运营了个人网站MasteringTuition.Com