我的巴比伦恋人我的巴比伦恋人在线观看( 二 ) _小知识

小时候，周楠的父母，让他读了大量的古典诗词，他认为，这无形中帮助了他发展视觉和影像方面的想象力。“古典诗词某种意义上来说，都在用最简短的文字，或多或少地描述一个可视化的意境。这让我对于影像、空间，或者一个故事所发生的情境的想象，会有很多精准的可能性。”
《我的巴比伦恋人》将主要拍摄地定在了重庆。在周楠看来，重庆这座城市，本身有岁月斑驳、市井气的一面，同时也有魔幻的、戏剧性的一面，能为故事提供一个有趣的质感。“你想一个古巴比伦王子，在重庆的市井里，去做一些事情，就会产生一种奇妙的冲突。如果我们换一个思路，故事发生在北上广，它固然看上去光鲜亮丽，但它缺乏了那种很原乡很吊诡的东西，它就很难形成，中国的市井文化与古巴比伦文明之间的一种矛盾效果。当古巴比伦人来到现实，这已经离观众很远了，如果我们再给出一个梦幻般的现代都市，那实在是太远了。”

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《我的巴比伦恋人》剧照，重庆的市井气
苦涩内核来自“掏心窝子”
“很多年前遇到过一位好莱坞的电影前辈，他看过我拍的一些短片后，说了一句对我未来影响很大的话，他说他发现，其实我所有的喜剧都特别悲伤。”这让周楠对自己的创作有所反思。“我拍的所有喜剧，都包含了一些也许是自我怜悯，也许是怜悯别人的悲伤情绪在。”而在《我的巴比伦恋人》中，这一点悲伤，也有所体现。
“12岁的自己用纯洁美好的爱情憧憬，治愈了24岁的自己，这一点是没有问题的，但我们要找到：为什么需要被治愈？她究竟受了什么样的创伤？创伤的细节是什么？”而这些细节要构筑得足够坚实，周楠认为，主要靠编剧“掏心窝子。
“我跟编剧很熟，我知道这些话，很多是她内心涓涓流淌的一种对这个世界的看法和情感，她就这样毫无保留地捧了出来。”虽然故事讲的是一个小女孩成长中所受到的创伤，但作为男性的周楠也被深深打动，剧本经过了数次修改，周楠说一次在去外景的路上，收到编剧发来的一场戏，那时他正在爬山，然而手机上看着剧本，竟然让他大哭起来，于是哭着跟编剧说：“我现在哭得爬不动山了怎么办？”

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《我的巴比伦恋人》的小演员们，图片来自该剧制片人朱墨的同名微博
前面“奢侈品补贴必需品”的概念，周楠觉得也可以用在剧本创作上，“我们每个人的人生经历太有限了，我不知道一个创作者一辈子究竟能有多少次掏心掏肺，但我觉得每一次的‘掏’，都是一个作品非常奢侈的环节。虽然我是男性，但我还是被编剧书写的女性故事打动，感觉一字一句戳进我的心里。”周楠认为，正是因为编剧提供了这么好的文本，才让全剧组义无反顾地投入全部的时间精力去做这个故事。“它不仅仅是‘奢侈品’，它像是一场赌局，编剧拿出一个‘奢侈品’压上面了，我们当然就要压上另一个‘奢侈品’ 。”
对于导演和编剧的合作，周楠坦言，在创作过程中，二者肯定会有无数的冲突。“可能作为编剧来说，他（她）认为我的文字已经传达了我要传达的一切，但导演可能觉得还不足够，或者二者反过来也会有同样的感觉：导演觉得我已经把你的剧本拍得不错了，编剧却觉得你拍的是什么东西？”周楠认为，二者要达成默契，需要一起考虑清楚：在从文本转化为影像的过程中，一脉相承的那些东西是留下了哪些而放弃了哪些？而放弃的那些是为了更好地留下什么？

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《我的巴比伦恋人》剧照
“翻译界有个概念叫做‘信雅达’，我觉得导演去拍摄一个剧本的过程，也是一种‘翻译’的过程，最好的翻译是什么样子？它一定是能帮助两个在文化上隔绝的人，建立起最深入的连接。换句话说，编剧和观众之间的连接，编剧和演员之间的连接，编剧和全剧组工作人员的连接都是由导演来建立，某种意义上，导演是‘翻译’，是技术活，那我们如何用成本可控的情况下，用‘信雅达’的方式，实现这件事情？那导演要做的，首先是足够尊重和理解编剧，而反过来，我当然也希望编剧能理解导演，因为导演有时候，当然会希望在一个故事里找到属于自己的表达，如果导演在故事里，都不去完成一个自己认同的表达，我觉得那可能只是在干一个行活。”

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