又一位非遗传人走了，因为他，北京“兔儿爷”才有了今天的样子( 二 ) 少女|创意|色彩|中国|惊奇|画师

擅长“点睛”，是双老最突出的技艺。他将泥人制作中的点眼方法与脸谱绘画巧妙结合，在眼神的聚焦上煞费苦心，使脸谱一下子生动起来。钟馗裂眼眦目，窦尔敦刚烈耿直，还有忠心赤胆的红脸关公……尤其是那白脸曹操，冷白的脸上墨笔轻勾，便描出个狡黠多疑的眼睛，觉得在盯着你看，一股奸邪之气深入骨髓。脸谱个个性格鲜明，活灵活现，让人不得不折服双老的妙手天成。
“为什么我做的脸谱这么受欢迎？因为我爱它啊！”十多年前双老接受媒体采访时，一谈到脸谱，布满皱纹的脸上泛着兴奋的红光。原来双起翔从小就痴迷京剧。每次留声机里一放京剧，他都会跟着轻轻哼唱，尤其喜欢唱老生。那时因为家境窘迫，没钱去戏院看戏，戏班子演出的时候，就在外面等候着，等压轴戏演完了，观众慢慢散去，进场也不用检票了，他再溜进去听最后一出戏。

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“文革”后，双起翔听到一些老人说兔儿爷多年不见，他根据早年印象和自身理解创造了双氏风格的兔儿爷。前文引《四世同堂》中祁老者所见兔儿爷“脸蛋上没有胭脂”，双起翔制作的兔儿爷则双颊淡淡地绘一点儿胭脂红，更有生气，如与故宫藏几尊兔儿爷相比较更活泼。但这种活泼又不是卡通的，他特别强调兔儿爷火焰眉上挑的爽利感和用笔的力度，再配合眼神及修长不臃肿的脸型，呈现出一种蓬勃、富有英气的感觉。基于这种基本造型，兔儿爷的坐骑有各种变化，可以是虎、象、鹿、葫芦、牡丹花或者兔儿爷的洞府金光洞。
这一时期双起翔还制作了许多其他品类的泥人作品。某次双起翔去西安，看到一个戴虎头帽、穿老虎衣的小孩，回来根据这个形象制作了一个“虎娃”，成为他的代表作。以往泥人都是制作出坯子后，先刷上底色再绘制。双起翔发现，保留泥的本色直接在上面绘制，更具古朴效果。

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冰冻三尺非一日之寒。双老曾说：“我每画完一批脸谱，就一定要反复琢磨它们的不足之处，到下一次画的时候，我就会注意这些问题。”当年在面具厂工作时，双老每个月都做满100打，“因为我希望他们能从里面挑点毛病出来，这样我才能不断进步啊。你要知道，艺术是无止境的。”双起翔做的脸谱由于数量足质量高，曾被出口公司列为免检产品，当时整个工厂，只有他一人独享此项殊荣，这全是他兢兢业业用汗水换来的。
2003年，中国美术馆收藏双起翔作品772件；2006年，双起翔被认定为“中国工艺美术大师”；2014年，北京兔儿爷成为第四批国家级非物质文化遗产，双起翔之子双彦为代表性传承人。
现在作为北京符号的兔儿爷成为了一个产业，但这看似繁荣的局面，并不是以兔儿爷为代表的北京泥彩塑的整体繁荣。双起翔老先生一生制作的作品有百种以上，现在能见到的或者被后辈、弟子传承的只是其中一部分。这种状态在许多非遗传人身上都有。双起翔先生走了，并没像很多其他老艺术家的去世形成很大声浪，更没有什么人出来说这是一个时代的终结。但我们还应该记得双起翔先生，感谢他让我们又有机会再看到兔儿爷这种可爱的小玩意儿。

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图文综合自：北京青年报人民网中国民协公众平台
编辑：陆纾文
责任编辑：李婷