现在她已经30岁 ， 也有自己的家庭、孩子 。 有了孩子后 ， 她对生活有了更多的爱和包容 ， 这个心里的伤也被治愈了 。

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也有做双人的作品 。 有一个家庭 ， 他们有了孩子 ， 但是那个孩子最后没保住 ， 本来是美好的事情 ， 但是变成一个非常痛苦的回忆 ， 必须两个人一起去承受 。

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在几千块结疤的木头里 ， 只能挑出十几块达到我审美标准的朽木 ， 在这个自然的美感之下 ， 比如说我自己手上有一个伤疤 ， 或者我想表达的那个人 ， 他身上伤疤刚好有和木的结疤非常相似 ， 那我就会选择同形的木块去做 。

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又比如 ， 某个人的受伤是心理上的 ， 那我会去找他五官上面的特征 ， 比如那人鼻子很挺 ， 那就把鼻子刻画相似；又或者某个人脖子很长 ， 那就会把脖子做的细长 。 会细刻一个特征 ， 但不会特别明确到你可以一眼认出他是谁 。
我对残缺有执着吧 ， 本来是做了100件了 ， 但觉得100这个数字是太完整 ， 所以拿掉一件 ， 99件 ， 这个数字会更有一点缺憾美 。

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《受伤的人》在展出时 ， 当时有一个观众跟我说 ， 也许有一些伤疤不会愈合 ， 但这并不妨碍我们带着它一直前行到人生的终点 。 树里的那些洞既是伤疤 ， 但那也是可以让光照进来的地方 。
我原本一直认为艺术创作是非常自我的事 ， 我高兴怎么做就怎么做 ， 并不在乎别人 ， 但听到这番话 ， 我是很感动的 。
我才意识到 ， 《受伤的人》代表的不是某一个人 ， 是每一个人 。

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我觉得人无论20多岁也好 ， 30多岁也好 ， 40多岁也好 ， 这都是在生命的一个进程当中 。 一个结果诞生了 ， 就是下一个的过程的开始 。 如果我有幸能做木雕到生命的最后一天 ， 那我很高兴 ， 我的人生是完整的 。
一条制片人开垂直号啦！

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