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公元765年 ， 严武暴病去世 ， 杜甫在蜀中失去了依靠 ， 携家眷一路东下 ， 于第二年到达夔州 。 在夔州都督柏茂林的照顾下 ， 杜甫为公家代管东屯公田一百顷 ， 暂时安定下来 。 两年后杜甫决定北上返乡 ， 由于时局动荡、生活窘迫以及洪水的缘故 ， 一直在岳阳、长沙、衡阳之间往返 ， 最终客死小舟之上 。
杜甫在夔州住了一年九个月 ， 其间所创作诗篇数量450余首 ， 是流传下来杜诗的三分之一 。 经历了成都草堂时期的诗歌理论完备 ， 这时他在格律诗的创作上已经完全成熟 。
相对于年轻时期的壮志雄心、草堂时期的相对轻松 ， 渐入老境的诗圣虽然依旧关注时局 ， 心忧天下 ， 但是作品的意象不可避免地滑向了悲苦、悲愁 。 即便有《登高》这样的极品出现 ， 尾联两句气势也有些难以为继 ， 这是杜甫个人年龄增长、心境改变的必然趋势 ， 我们渐渐难看到“岱宗夫如何”的盛气 ， 更多的是对自身境遇与身体状况的悲叹 。
推己及人 ， 念人及己 。 这种巨大的无力感经常会因为一些故人的消息 ， 旧事的新闻而触发 ， 气象未必为高 ， 但杜甫以自己强大的文才和格律诗技巧 ， 保证了作品格律诗巅峰的地位 。

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年轻以意气胜 ， 中年以理论胜 ， 晚年以技巧胜 ， 一生以才气胜 。
在盛唐诗歌这个领域 ， 杜甫不论在哪个阶段 ， 都是值得敬仰的存在 。
《阁夜》就是这样一首七言律诗作品 。
这首诗是寓居西阁时所作 ， 当时西川军阀混战 ， 吐蕃也常年入侵 ， 时局一片混乱 。 杜甫在夔州暂时安定下来 ， 进入创作高峰 ， 也正是这段离乱时期 ， 他的好友李白、严武、高适等都先后离世 。 这些朋友的离开 ， 让苟活于乱世的杜甫心中凄凉 ， 感时忆旧 ， 写下了这首诗 。
【梧桐树边雨|人事音书漫寂寥”——杜甫《阁夜》精析，“卧龙跃马终黄土】这是一首仄起不入韵 ， 押平水韵“二萧”部的七律 。 平仄合格 ， 格律严谨 ， 无任何出律问题 。 平仄格式的推导在前面写了篇文章专门分析过了 ， 这里就不再复述 。 我们只看内容意境 。

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标题《阁夜》是什么意思呢？
当时杜甫寓居于夔州西阁 ， 是个背山临水的好地方 。 杜甫同时期有诗《宿江边阁/后西阁》：“暝色延山径 ， 高斋次水门 。 薄云岩际宿 ， 孤月浪中翻 。 ”可见这西阁居高临下 ， 临近长江边瞿塘关 ， 即“夔门” 。
在一个寒冷的雪夜 ， 诗圣忧时伤神 ， 写下了这首作品 。
“岁暮阴阳催短景 ， 天涯霜雪霁寒宵 。 ”
首联从天时、景色起笔 ， 交代时间 ， 并借助“霜雪”、“寒宵”稍微点出诗人当时的心境 ， 寓情于景 。 “阴阳” ， 指日月 。 “短景” ， 指冬季日短 。 “景”通“影” ， 日光 。 用“天涯”来代称自己所在地 ， 徒增身世飘零的感觉 。 “霁” ， 停 。
临近岁末 ， 白天越来越短 。 夔州寒冷的夜晚 ， 雪停了 。
是不是通身起了一层寒意？对于客居西阁的流浪者来说 ， 更是思绪万千 ， 无法入眠 。

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“五更鼓角声悲壮 ， 三峡星河影动摇 。 ”
颔联承接首联 ， 深入刻画景色 。 “五更” ， 是早晨三到五点之间 ， 即凌晨 。
黎明时分 ， 兵营的战鼓号角声传来 ， 声音悲壮荒凉 。 仍未破晓 ， 银河倒映江面 ， 在湍急的江流中摇曳不定 。
注意这里有诗圣独有的特色——用典圆熟而不显 。 这两句诗我们读起来很平易 ， 感觉不到字词里面的有何渊源 ， 实际上杜甫都用了典 。
“鼓角声悲壮”用的是祢衡击鼓 ， 出自《后汉书·祢衡传》：

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