诗歌需要什么心态才能写好？寒冬|派对|张林虎|开赛|马赛|中年

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诗歌需要什么心态才能写好？
这个问题的重点是“心态”和“写好”，心态我们慢慢分析，关键是什么是“写好”？
什么是“写好诗”？
对于爱好古诗词的人来说，意境高古的古体诗为好，对于爱好格律诗的人来说，格律谨严并意境高远为好，对于写现代诗歌的人来说，感情充沛，自由浪漫者为好诗。
从文学角度出发，带有讽喻意味的批判题材诗歌为好，从个人角度来说，风花雪月、岁月静好，让我的心情舒畅者为好。
这其中的好，太多标准了。你认为的好，我不见得喜欢，我认为的好，你嗤之以鼻。
既然定义不了“好”，又如何去分析达到这些“好”的创作心态呢？

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比如世人都说唐诗好，可实际上大多数人不过人云亦云。你让他在初唐向上的正能量作品和晚唐宋诗多彩、浪漫、精巧的作品中选择，百分之七十的人会选择宋诗或者晚唐诗。
正如香菱一开始喜欢的“重帘不卷留香久，古砚微凹聚墨多”，却被林黛玉所诟病。我们都知道林黛玉比香菱懂诗，但是却阻止不了自己同样喜欢陆放翁的这种句子。
精致、小巧，别有一番情思。
为什么林黛玉不喜欢呢？因为她知道初学者一旦陷入这种小家子气的诗歌认识，就很难再大气起来，将诗思困窘于情境之间，实际上是真正学诗者的大忌。
这里不是说陆游的诗不好，这是宋诗的特色之一。因为禁锢而巧思，因为巧思而别致，于情感表达虽然有迂回隐忍的特色，但相对于唐诗的大开大合，活色生香，就会变得有些病态美。

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连林黛玉这个病秧子都清楚地知道这种区别，虽然她性格上是个作精，但是在诗文上却风格另立，更符合文人阶层对诗歌表达情感的认知。
是不是小情调就不美呢？当然不是。
情怀与情调
情怀和情调在作品的体现，这里面有个度的问题。
初学者如果一开始就接触这种小格局的美，非常契合大众的认识，就会错以为这才是好诗。你看看现在有多人吟唱的“岁月静好”在网络上大行其道？
这不是他们的问题，而是没有林黛玉给他们正确引导的问题。
【 诗歌需要什么心态才能写好？】

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是不是大情怀的作品就都是好诗？也不是。
像如今最流行的“老干体”，基本上就是吃大情怀的饭，自娱自乐无关紧要，但你要说是好诗就有点自欺欺人。
我们说的“写好诗”，在这里已经默认了诗歌技巧娴熟（格律诗合律，古体诗古风，现代诗奇幻），只讨论“情调”、“情怀”之争。
而“老干体”是属于技巧都没有达标的作品。它的情怀也不是没问题，但是大方向至少是关心社会的，只不过是选取了歌功颂德而不是针砭时弊，虽然有违背诗歌自《诗经》以来的本意，但是我们还是可以认同他是对社会现实反映的一方面。
我们权且认为他们的诗意是一些高于小情调的好菜品，但是烹饪水平太差，根本就没有煮熟，自然让读者难以下咽。

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小情调诗歌同样有佳作
首先是角度问题。
从个人创作时的情感纾解，享受心态来说，小情调的作品就是应对个人心理问题，加上写作技巧的熟悉甚至高超，自然会出现好作品。
但是这种角度的作品，就是一时快活，很难持久流传——当然如今的大多诗人并没有这种想法，所以对于这些创作者、读者来说，这就是好诗。
要达到这种层次的好诗，是比较容易的。只要技巧娴熟、养成文采、抓住灵感即可。