电影工厂@《我是唱作人2》带来的反思：到底是谁“毁”了华语乐坛？( 二 ) 备受瞩目的音乐综艺《我是唱

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其实这种形式在日韩打歌节目已经十分成熟，尤其日本的打歌节目， music station里的很多名场面都能让人为他们的舞美灯光和导播功力鼓掌，这是成熟的电视工业长久以来的积淀，所以日韩的偶像甚至普通歌手在节目里都是视听双重的享受。
此处可以专门提下《歌手·当打之年》米希亚老师的《what a wonderful world》，其实米希亚老师的每次演出都有这个特征，但她为这首歌准备的场景却是我看来最为搭配的，仿佛开启小型嘉年华，每个布置都精致可爱，她的声音配合歌词就让人无比舒服。

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而张艺兴，因为关注过《偶像练习生》，我猜测他的表演运镜也是自行设计的一部分，这个猜测来自于：一，那个节目里他手把手带着摄影师走过one take的流程，对镜头应该相当熟悉；二，后面几位歌手的镜头并没有如此惊艳的表现。
如果我的猜测正确，那么张艺兴在舞台设计这一方面的经验也是不逊色于他舞台演出能力的优秀。
但此处我不想让人误解，觉得我认为张艺兴的演出视觉大于歌曲，因为从编曲而言，这首歌的趣味性和值得玩赏的程度同样值得惊艳。
更奇特的是，和国内大多数的旋律主导不同，张艺兴的旋律只是整首歌的组成部分，甚至是为编曲服务的，这也是为什么他的歌会有耐听感。

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只是和张艺兴的其他能力比起来，他目前的弱势可能还是vocal 。因为这样的舞台总让人忍不住想，如果他的vocal能力也可以强大到可怕，那我们能够欣赏到的又会怎样惊喜呢？
02 小众圈的迷思：鄙视链的死循环
到了这里，其实其他选手没能让我有惊艳感的原因也出来了。
首先是心理预期，因为了解，所以对几位歌手各自的风格都有预判，内心也会拿他们最漂亮的作品自动作为期待值底线，所以当他们没能做到自我突破时，落差也随之而来。
GAI的这首是低配版《沧海一声笑》、陈粒则是低配《易燃易爆炸》，霍尊这首和当年的《卷珠帘》不一样，却能感受到与日本影视配乐类似的氛围，郑钧的即视感则是几年前的coldplay ，不过的确也是这场后面几个人作品的编曲里我最喜欢的。
但无论如何，预期是没有被突破的。

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不过或许期待这种突破感也不现实，毕竟按照既定框架行动是人之常情，哪怕创作也一样，所谓“风格”就是这么形成的。