短视频侵权纷争持续发酵！版权保护与“二次创作”如何找平衡？永无止境|人民群众|不能错过

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大众日报采访人员李梦馨
4月9日，15家影视行业协会、53家影视公司和5家视频平台共同发布了一则关于保护影视版权的联合声明，针对短视频平台和公众账号生产运营者未经授权对影视作品内容进行剪辑、切条、搬运、传播等行为，发起集中的法律维权行动。
该则声明的发起机构包括正午阳光、华策影视等知名影视公司，以及爱奇艺、优酷、腾讯等视频巨头。两周后，500余名演职人员亦加入其中，声援此次联合声明。4月28日，国家电影局发文，坚决整治“XX分钟看电影”等短视频侵权盗版行为。
多方的加入，使得一场关于短视频侵权的纷争持续发酵。但明明一场师出有名的维权行动，许多人却并不买账。作为首当其冲的群体，在B站、抖音、快手等短视频平台上从事影视作品搬运及“二次创作”的影视博主，集体控诉长视频平台“过河拆桥”之举。在#500余名艺人发声反对短视频侵权#等热搜话题下，评论区呈现几乎一边倒的质疑声音。
版权保护和“二次创作”，似乎被摆在了截然对立的位置。如何在两者之间寻求一个平衡？
“长”“短”争斗 “长”显颓势
在B站、抖音、快手等短视频平台，影视剪辑类短视频随处可见。创作者将长达几十集的影视剧浓缩成若干短视频，择其最具情节张力的部分制作成视频合集。
随着手指上下翻动，每过几十秒钟，一个接一个的剧情高潮就接踵而来，这给予观众从冗长拖沓的剧情中脱身出来的机会。对于3倍速追剧仍嫌太慢的观众来说，短视频追剧不失为更好的选择。小刘便是其中之一，“在抖音上刷刷片段，就能了解大致剧情，这不比一集一集地看注水剧强多了嘛”。但他也清醒地认识到，“大部分视频都属于盗版”。
“作品未经许可不得传播使用，这是著作权法规定的一项基本原则。这一原则当然也适用于影视作品。”针对影视行业的联合声明，中宣部版权管理局局长于慈珂在4月25日如是回应。
判断影视类短视频是否侵权，有两项标准可供参照。“一是征得著作方同意，二是支付一定的报酬，后者必不可少。”山东大学法学院教授崔立红说。
其实，在影视版权问题上，平台之间的纠纷一直不断。3月17日，#爱奇艺正式起诉B站#登上热搜，案由涉及侵害作品信息网络传播权。更早之前，2018年5月，爱奇艺以“侵害作品信息网络传播权”为由，起诉B站在《中国有嘻哈》热播期间未经授权擅自播出节目片段，最终获赔共计53500元。
而这次联合声明，却是前所未有的阵仗。如此大规模发声，意味着短视频侵权已经触及了长视频平台的底线。
随着存量时代的到来，长视频与短视频平台在愈渐固定的流量池中瓜分城池，长视频渐显颓势。2019年《中国电视剧（网络剧）产业调查报告》显示，中国短视频用户使用时长首次超过长视频。《2020中国网络视听发展研究报告》指出，截至2020年6月，短视频用户规模已经达到8.18亿。
前段时间的热播剧《山河令》《司藤》，其相关片段在抖音上的播放量都在几十亿次。如此庞大的流量究竟有几成能回溯到长视频平台，具体数字不得而知，但可以预见的是，在两类平台的切换中，短视频平台起到的拦截作用不容小视。
一直以来，在影视市场上，长视频平台牢牢地占领着内容高地，一方面高价购买影视版权，另一方面通过自制网剧、综艺等打造自身IP。爱奇艺2020年全年内容成本达到209亿元，然而高额的成本支出，却未能带来相应的变现能力，最直观的表现是长视频平台的连年亏损。
据爱奇艺财报显示，2015年-2020年，爱奇艺净亏损分别为25.75亿元、30.74亿元、37.37亿元、90亿元、103亿元和70亿元，6年累计亏损已经超过350亿元。腾讯视频与优酷视频境况相似。
而如今，长视频平台引以为傲的内容优势也在短视频追剧、追综的冲击下逐渐消解。据《2020年抖音用户画像报告》显示，影视类内容已经成为抖音用户偏好视频类型中的第四名。长视频平台在内容上的苦心经营，却费力不讨好。眼见已经失衡的利益格局，不甘心坐以待毙的视频巨头们，便联合起来对素来属于灰色地带的领域进行“清理”。
版权保护乃大势所趋。去年12月，近300名知名影视从业者和网络作家发布联名公开信或倡议书，呼吁媒体平台抵制抄袭剽窃；今年2月，“人人字幕组”因涉嫌盗版被查……在近来的版权保护事件中，舆论纷纷站在维权者的一端。而这次长视频维权行动中，反对者的音量却远远盖过了支持者。在音乐付费、小说付费、影视付费等已成为习惯的当下，为何长视频维权却碰了壁？