喜羊羊|中国动画能走出＂动物世界＂吗？( 三 ) sweets|魔法少女小圆|paradise|tv动

这样的氛围太容易让“动画产业”尴尬了：成为公共事件之后的《喜羊羊》《虹猫蓝兔》，不再仅仅被“动画观众”们关注，讨论的终点也不再是动画产业本身——在这样的背景下，舆论的建设性肯定是打折扣的——平时不看动画、甚至不搞内容创作的人能对动画提出好的建议，怎么想都是小概率事件。
另一方面，这些新来的参与者，又是动画产业中真正意义上的“消费者”：很多核心受众并没有独立的经济能力，需要他们来协助才能最终实现变现，消费者和使用者实质上成为了两个分裂的群体。
只能说动画产业作为一门生意，这道选择题虽然尴尬，但并不难。自此以后，进行了选择的国漫在所谓的“圈内”被彻底打上了“低龄向”、“子供向”的标签，名声也几乎一蹶不振，作为导火索的“动物动画”则被动接受了改造，成为“动漫圈”一个具象化的集火目标。
这种被大众媒体进行选择性放大，从而导致的对国产动画鄙夷的情绪也在影响着当下中国动画产业的发展，比如当年被迫接受这种情绪的儿童们接触到了互联网，转为了一种“报复性的情绪”，“为（禁播前的）国漫正名”。
【 喜羊羊|中国动画能走出"动物世界"吗？】当时还不太有渠道发声的90年代乃至Z时代年轻人在现在占据了互联网主要发声渠道，他们开始为曾经被骂过的国漫重新打分、刷评论，以此来找到书写属于自己的童年记忆。
而其中最典型的几个方法就是：刷评分、顺带发点怀旧评论以及再次对童年记忆做出深入解读。
《虹猫蓝兔七侠传》可以说是刷评分重镇，它在豆瓣的评分直接从前几年不到5分的评分上升至现在的9.6分。去豆瓣短评一看，排在前列的热门评论里大多都存在对童年的怀旧，以及对当时评分无能为力的感叹。
对童年作品再次做出阐释则更多发生在《喜羊羊与灰太狼》以及《熊出没》上。在知乎“为什么说熊出没是一部很残酷的动画片？”的问题里，可以看到很多为光头强发声正名的人，在他们的回答中，光头强是社会最底层的工人，被老板拖欠工资，过年回家要么没钱要么连买点年货的钱都拿不出，好不容易买彩票中了还被两只熊给抢了。
在这背后，还有更深层次的对于上世纪伐木工人悲惨境遇的讨论——他们劳苦半辈子，最后背上“破坏生态”的骂名，所得工资也只够仅仅维持生存，如果没有《熊出没》，可能这个群体已经快被人忘记了。
在为童年的国漫正名之后，“国漫崛起”这个词已经呼之欲出了——似乎每一部新诞生的动画作品都可以被贴上“国漫崛起”的标签，网民们也一边用“国漫巅峰”为过去的动画加冕，又一边用“国漫崛起”来对当下产出的动画进行宣传。
可问题在于：到现在为止，“国漫崛起”依旧是一个口号式的宣传概念，而并非被社会认同的事实概念，更何况“国漫崛起”总是被用在“院线动画”的宣传当中——这让人很难分得清是电影工业的成果还是动画工业的成果。
总之，当前国产动画还处于打破“国漫就是子供番”这一刻板印象的第一阶段，在这之前，人们对于“动物世界”的恶意还将持续很长一段时间。
不重要的偏见那么“中国动画全是动物世界”这个偏见什么时候会消失呢？答案或许是遥遥无期。
首先从八十年代中国动画的正式产业化开始算起，中国与日本、美国等动画发达国家的产业发展节奏并不同步，比如“漫画家将作品投稿入杂志，获得良好的读者反馈，进而不断连载，并开始出版单行本——受到投资公司制作人青睐，改编企划顺利通过，开始进入动画化——随着该IP不断收获粉丝，逐渐衍生出相应的周边产品或者游戏改编等二次开发”这个在日漫、美漫产业里稳定运行数十年的理想模型，在国内一直没有得到很好的成型（参考文章《没人在意真正的“国漫”》）。
这样的客观条件，对应着短时间内无法弥补的差距，失望情绪仍然会在未来很长的一段时间内频繁出现——这就不妨碍“动物世界论”继续获得足够的实例进行支撑。
其次，中国动漫产业的发展经历奠定了侧重“低幼向”的基础。上世纪九十年代的动漫制作方，大多是从儿童玩具起家，比如拥有喜羊羊版权，曾经投资过A站的奥飞娱乐，据称其创始人蔡东青就是从玩具小作坊起家，后来生产四驱车、制作子供向的动画、特摄剧基本也都是以更好地卖玩具为前提。
这是典型的大IP的生产模式，即在这一链条中，动画从一开始的目的就不是单纯的内容创作，而是为了以动画传播作为媒介锚定消费群体，不断创造新的消费场景。