【文化产业评论|从“一块红布”到“一块破布”：改编就是原罪吗？( 三 )|】_

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文化产业评论|从“一块红布”到“一块破布”：改编就是原罪吗？
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新裤子的《花火》比起汪峰原版多了一丝叛逆、热血和压抑之后的释放，痛仰的《我愿意》比起王菲的空灵，更带一点温柔的沧桑与豁达，这两首与原版气质的差别都很大，却也能赢得听众的尊重与喜爱。文化产业评论|从“一块红布”到“一块破布”：改编就是原罪吗？
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罪在“身份”？新裤子和痛仰虽然在广大听众里的知名度不算那么高，但是在滚圈仍然算得上是比较有资历和名望的乐队那么另一个例子，同一届比赛中作为年轻乐队的click15改编的《我只在乎你》——click15这一乐队成立于15年，可以说资历尚浅，乐队也仅有两位年轻乐手，而《我只在乎你》是邓丽君的著名作品，两位年轻乐手对于邓丽君的改编与原曲气质风格差异也颇大，不同于邓丽君的温柔深情，他们的改编让整个曲子染上了一些轻快和漫不经心，却别有一番风味。
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罪在“流量”？也并非如此，同样是偶像出道，并且甚至“被嘲”多年的张艺兴在2020东方卫视跨年晚会表演的改编版《霸王别姬》在网上收到一片好评；而歌手谭维维在19年翻唱的《敢问路在何方》，却遭遇了被原作者许镜清批驳。从来就没有“原罪” ，一切“有罪”不过是质量的低劣、作者的敷衍、表演者主动或被动的“选择” 。 “流量”与“低质量”的关系并非是人们一看到流量就认为是低质量，而是因为太多低质量作品的表演者是流量明星，同时，不像普通表演者表演低质量作品无人问津，流量明星意味着更大的传播量，于是这些低质量作品就会被越来越多的人看到，最终留下“流量明星意味低质量”的印象。或许比起控评，粉丝们还是应该鼓励偶像们在演出之前多对被表演作品的质量把把关。而这里的难处在于，究竟如何做才能让本该是艺术作品的“音乐” ，在如今的“商品语境”下做到平衡？这一困境就像被裹挟在996中无法脱身的每一个“打工人” ，在资本面前甚至不知道该向谁去追责。结语在今天，虽然我们的榜单早就被各种数据冲刷得叫人看不清真面目，虽然我们在日常中被让人质疑品味的音乐不自觉包裹着，也许我们的眼上都覆着“一块红布” ，但是我们依然抱有对好的音乐的期待，在我们能意识到“这块红布”的时候，就意味着，我们距离摘掉它不远了。留言话题互动你对歌曲改编怎么看？欢迎在留言区发表您的看法文化产业评论|从“一块红布”到“一块破布”：改编就是原罪吗？
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