#栖川#如何在推理小说中制造「密室」？ |火村|英生|密室|

_本文原题：如何在推理小说中制造「密室」？
日本电视台 2016 年首播的剧集《临床犯罪学者 ?火村英生的推理》，天才睿智的犯罪学者火村英生（斋藤工饰）、善良机智的推理小说家有栖川有栖（洼田正孝饰），两位老同学组成的最佳拍档穿梭在一个又一个犯罪现场，可爱的互动与弥漫着紧张感的事件，完美调和成一道美味的本格推理料理，也让更多人认识了推理小说家有栖川有栖的名字。

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△ 《临床犯罪学者?火村英生的推理 2019特别篇》
有栖川有栖，这个颇有音律感的笔名取自京都的「有栖川」与童话故事《爱丽丝梦游仙境》，因此有栖川有栖也被读者们亲切地称作「爱丽丝老师」，其代表作之一，即上文提到的火村英生系列，包括《第 46 号密室》、《朱色的研究》、《绝叫城杀人事件》等。
火村英生系列跟随推理小说研究会部员们的经历展开故事，时而因自然灾害被困遭遇杀人事件，即推理中常见的「closed circle」（封闭空间）状况；时而解开日常中的有趣谜题。

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有栖川有栖的写作风格诡异优美，充满了典型的本格谜题元素，如密室、不在现场证明、暗号等，非常适合初次接触本格推理的读者。他深受美国推理小说家埃勒里 ?奎因影响，作品多以组合角色出现，时常插入「给读者的挑战书」等剧情设计，被誉为「日本的埃勒里 ?奎因」。
读有栖川的小说，会沉浸在书中诡异紧张的气氛，合上书本又会得到内心的一丝安宁。能让人忘记无聊的现实，投身于邪恶与正义的较量之中，并且有着对于名侦探的信任与安心，这就是我们对侦探小说欲罢不能的细微理由吧。来吧，让我们一起跌入非日常的冒险中去。

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△ 有栖川有栖，原名上原正英，1959年生于日本大阪。与绫辻行人、法月纶太郎并称关西三大推理小说家。
知日：听说你从小学 5 年级就开始写推理小说了，为什么会想要成为一名推理作家？
有栖川：我从小就喜欢写文章，尝到了阅读推理小说的快乐之后，自己也想写写这样的故事。一开始只是抱着试一试的心态，当我发现「推理小说这种东西，写的人也会感到非常快乐」时，才开始朝着作家努力。

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△ 《朱色的研究》（ 【#栖川#如何在推理小说中制造「密室」？】朱色の研究）
知日：自出道以来，你一直遵循正统派的本格路线，对你来说，「本格」或者说「新本格」的意义在哪里？
有栖川：本格推理小说是根据最初提示的手法为基础进行推理，在谜之所以不成谜的瞬间达到高潮的小说。
新本格推理，可以认为是对绫辻行人《十角馆杀人事件》（1987年）以后出现的本格推理小说的称呼。
「侦探解谜并揪出犯人」是传统的本格推理，而「作者利用写作技巧迷惑读者」则是新本格的特征。

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知日：比起诡计，你更加注重推理的逻辑，这种风格是怎样确定的？
有栖川：我非常喜欢埃勒里 ?奎因和鲇川哲也，受到了他们很大的影响。两位是伟大的推理作家，逻辑性极高的解谜总是能感动我。
知日：根据火村英生系列改编的日剧《临床犯罪学者 ?火村英生的推理》引发了不小的话题，作为原作者评价如何？分页标题
有栖川：火村英生和有栖的角色设定都和原作有些不同，但这也是乐趣之一。舞台是我希望的关西（虽然只是京都），我感到很满足。

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知日：无论是学生有栖还是小说家有栖都是作为华生类角色登场的，这样安排的理由是什么？这两个角色与你自身有关联吗？
有栖川：华生是非常方便的角色。通过华生的视角来讲述故事，读者更易理解「谜团是什么」「解谜到了什么程度」，而且还能描写华生看见、询问线索却不理解其重要性的场景。
通过华生的视角描写故事，读者会不清楚侦探究竟在想些什么，增加了侦探的神秘性和魅力。
在开始写小说家有栖系列之前，就想好了「这次也要推出华生类角色」。既然要出，不如就用学生有栖系列的角色名吧。作者名字与作品中记述人的名字一样，是不少推理作家都钟情的「小游戏」。

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知日：为什么会如此钟情于密室、孤岛，或者因自然灾害而封闭的空间呢？制造一个「密室」的要点有哪些？
有栖川：因为我喜欢不靠警察科学性、组织性的搜查，只能依靠名侦探推理得出真相的空间，所以常设计「closed circle」的事件。通过把警察从作品中排除出去，使读者站在与侦探平等的立场，同时更加突出侦探解开谜团、拯救同伴的英雄形象。
关于密室，前人已创造了无数模板，考虑全新的手法非常困难。至今为止我的密室手法都是在已有基础上的变化型。即使有相似的手法存在，只要在「为什么犯人制造了密室」「为什么变成了密室」「解开密室之谜能明白什么」等地方下功夫，用无法想象的舞台和演出，同样能够让本格推理小说变得更加有趣。

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△ 《猎人的噩梦》（狩人の悪夢）
知日：如何看待推理小说想象力与表现力之间的关系？
有栖川：好的点子浮现，将其整理成好的故事，再选择与之适合的文体是很重要的。令人毛骨悚然的故事、轻松愉快的故事、非常不可思议使人眩晕的故事......有效的表现方法会因内容的不同而有所区别，若选错文体就会使作品前功尽弃。不只是推理小说，任何小说最重要的都是「效果」。
张家欣? 文刘凯琳 ? 采访
图片来自网络
本文节选自《知日·脑洞》特集

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