6、或选择无线话筒拾音 。
其次 。
还有另一种选择 ， 当大全景戏拍完后 ， 即在现场单收一条台词 。
后期套用也不会存在口型问题 ， 只要需要对声音作出适当处理 ， 创造出与画面相符的距离感即可 。
现场单收的台词 ， 如配有DAT录音机则可录在录音磁带上 ， 如没有配录音机则可录在录像磁带上 。
另外 。
还有一些运动镜头拾音也是比较难处理的 ， 话筒员操作的话筒应跟随摄像机镜头的推、拉、摇、移、升、降作出相应的移动 ， 既要防止话筒“穿帮” ， 又要保证话筒始终处于最好的拾音位置 。
三、同期录音的应用技巧和艺术分析同期录音作为电视剧录音的一个重要组成部分 ， 受到现在广大的影视录音工作人员以及导演的推崇 ， 此种录音方法能使演员的表情 ， 情绪等因素和语言对白达 。

7、到绝对的统一 ， 而且能达到绝对同步的状态 ， 相对于后期配音来说更加真实、生动 。
同期录音有别于通常的业余人士的通常意义的用DV自带话筒拾音 ， 各种关系的平衡一定要准确的把握：首先语言声音应在影片中占主导的作用 ， 应优先于环境音响以及背景音乐；其次 ， 画面内的音响以及语言相对画面外的音响和语言要更具优先级 。
把握这些优先级与话筒员的站位有关 ， 话筒员应该同时面对演员和摄影机站位 。
决定同期录音声音的真实感的要素很多 ， 要使电视剧能让观众有身临其境的感觉 。
同期录音必须特别注意以下几个主要的因素声音的距离感、空间感、环境感、运动感以及方位感 。
下面我们就这几个主要因素以拍摄的同期录音电视剧天下粮仓为例 ， 作简单的阐述：1、 。

8、距离感 。
指人耳对声音远近距离的感觉 ， 又可通俗的称为远近感 。
在电视剧拍摄画面的同时 ， 前景物体或者人在画面中可能不断运动 ， 画面的远近距离也可能不断切换 。
距离感的得到可通过调节演员至话筒的距离来实现 ， 还可以通过对音量的适当控制来得到弥补 。
一般来说 ， 在封闭或者半封闭的环境中 ， 距离近的发生物体形成的直达声大于反射声 ， 而距离较远的物体直达声小于反射声 。
若是在宽阔空间内 ， 譬如室外 ， 则是直达声和环境噪声之间的比例问题 。
调节这些比例 ， 可以改变声音的距离感 。
声音的距离和前景物品的镜头距离应当吻合 ， 若是画面给出主题人物一个特写 ， 而拾音设备安放在十米开外 ， 这样就会显得画面和声音的失衡 ， 给观众非常虚假的感觉 。
电视剧声音 。

9、的距离感与拾音器的配置有关 。
天剧 ， 采用的制作设备比较好 ， 故为声音创作提供了很好的发挥空间 。
位于广州街和香港街的拍摄基地 ， 总占地面积 8000 多平方米 ， 两座摄影棚分别为1944 平方米和 1080 平方米 ， 设计匠心独具 ， 外墙厚达 1 米 ，棚内混响时间及隔间处理具有同期录音效果 ， 并配有全套进口ARR灯光及国产灯光器材 ， 可以两剧同拍 ， 是目前亚洲规模最大、功能最全的室内拍摄基地 。
设置拾音器与声音主体的距离与观众听众感受声音的距离是相应的 ， 在做同期录音的时候应该时时刻刻调整拾音器的位置 ， 与画面以及景的变化相结合 ， 创造出与画面相呼应的声音距离感 。
剧情刘统勋送来的那幅千里饿殍图 ， 让乾隆恼一时龙颜大怒 ， 触 。

10、目惊心 ， 百官指责 。
同期的拾音器用调筒设置在乾隆皇帝及百官的的正前方 ， 声音回音特别响亮 ， 配以紧张气氛的鼓点 ， 十分贴切地表现出众官愤怒的氛围 ， 让观众不寒而栗 。
与前朝宠臣田文镜送给皇上端放在大殿的龙案上的千里嘉禾图 ， 构成了强烈的对比和情绪的起伏 ， 给观众带来巨大的反差 。
同时 ， 在天剧的创作上难免留下遗憾之处 ， 如在米河追柳含月的时候 ， 马车远去的声音缺乏距离感 。
画面上感觉马车离米河很远 ， 但听上去马车的声音仿佛就在近旁 ， 所以声画不太统一 ， 影响观众的欣赏 。
如果声音有距离感 ， 观众对画面内容的理解会更好点 。
2、空间感 。
指人耳对声源所处空间特性的感知 。
声音在不同空间具有不同的空间色彩 ， 无论是室外还是室内 ， 以及在声学特 。

11、性不同、大小各异的房间 ， 人耳都是可以分辨出来的 。
所以 ， 声音的空间感要与该画面所展现的空间存在某种一致性 。
如 ， 画面中的人物处在群山环绕的峡谷中 ， 观众在此时听到的应该具有峡谷回荡的一些声音特征 ， 这样才可以与画面配合来引导剧情的发展 。

来源：(未知)

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标题：浅谈|浅谈同期录音在电视剧中的作用( 二 )