天剧情：米河与蝉儿走入江南小街 ， 途经酒楼、打铁铺、戏院、小商铺等 。
随着镜头的跟进 ，。

22、声音时而出现的是酒楼内传来喝酒划拳声 ， 时而出现的是打铁铺里传来的打铁声 ， 时而出现的是戏院内传来的唱戏声 ， 时而出现小商铺里传来的吆喝声 。
这种声音的处理 ， 在内容、形式、音量、音色以及远近上的交替变化 ， 就形成了生动的声音运动感 。
它能大大丰富电视剧的艺术表现力 。
5、方位感 。
人的耳朵能够分辨出音源处于何种方位 ， 因为人的耳朵的特性和眼睛的立体成像原理大同小异 ， 人有两只耳朵 ， 相距大概20厘米 ， 因此一个音源发声必定到达耳朵的时间不同 ， 从而产生一定的相位差、强度差和时间差这也拾构成立体声的三大要素 。
如果是立体声拾音 ， 或者多声道拾音 ， 声音的相位也值得重视 ， 如果摄像机在旋转 ， 各个音源的位置也要发生相对的变化 。
对于封 。

23、闭的空间内 ， 很多譬如来自房屋的墙壁的反射声 ， 录制出来的声音有一定的干扰 ， 往往听起来反而比较怪异 。
为了保持演员在各种环境中的声音的一致性 ， 采用灵敏度低的心形指向的动圈话筒拾取来自音源体的直达声 ， 效果比较理想 。
比如在牢房这场戏中 ， 一个蒙冤多年的老臣刚刚咽气 ， 新帝的平反昭书恰好也送到狱中 。
那送旨大臣也是才被平反昭雪的 ， 他遗憾之极 ， 于是送旨大臣就叫人扶着死尸跪下 ， 含泪向其宣读圣旨 。
在牢房这种很狭窄的环境内 ， 剧组采用强指向性话筒进行拾音 ， 采用这种拾音方式将死者生死的企盼、遗憾和哀痛渲染到了极点 。
在非封闭的空间内没有反射物体 ， 因而排除了反射声的干扰 ， 因此我们可以采用心形电容话筒和强指向性话筒 。
而非封闭空间 。

24、往往就是我们通常所说的“室外” ， 在“室外”很少有反射物阻隔声音传播 ， 因而声波可以传很远 ， 我们要体验这种遥远的声音就必须采用相对灵敏的拾音设备 ， 从而突出语言 ， 使得语言更加清晰而不受环境声音的干扰 。
天剧关于主人公米河的出场：这一日傍晚 ， 京官米汝成的窗前 ， 落下一只鸽子 。
这是他浙江老宅的灰鸽 。
他命婢女柳含月取下绑在鸽子腿上的纸条 ， 纸条中尚无一字 ， 只画了一架梯子 ， 米汝成明白了 ， 这是被关在楼上读了三年书的儿子实在忍不了 ， 要下来的意思 。
米河走出楼外 ， 世界变的活了起来 ， 不像在书房里所有的一切都是死的 ， 音乐也静的出奇 。
米河憋闷了许久 ， 说出的话传得很远 ， 使观众也长舒一口气 。
录音话筒的摆放位置相当重要 。
一般来说 ， 话 。

25、筒应该在演员的上方而指向应该在演员的嘴 ， 如果是两个人而话筒只有一只的时候则应该在话间进行话筒杆的转动 ， 但是切忌在说话的时候进行转动 ， 这样会导致演员语言音色的变化 ， 听起来相当不自然 。
在拍摄卢卓向乾隆皇帝等人汇报米汝成的情况这场戏时 ， 由于充分注意到了各个不同的反射面 ， 所以在拾音前 ， 反复测试了话筒的角度、方向 ， 有意识地避开不同反射面所带来的不同声场的关系 ， 较好地掌握了同一种声场和不同镜头之间的关系比例 ， 使整场戏的声音得到了统一 ， 相当完美地再现了一个真实、生动的空间环境 。
对棚内的室外戏 ， 空间混响声要处理得当才能保障从室外到室内的声音过渡 ， 合理地增减了混响时间 ， 声音的过渡就衔接得十分自然顺畅 。
实拍环境的 。

26、噪音采样同样做得很细致 ， 点击效果中的降噪器对消除录制声音中的环境噪音起了很大作用 。
四、同期录音在电视剧中作用从上世纪80年代末开始 ， 随着中国电视纪录片的兴起 ， 望长城、藏北人家、龙脊等一批优秀的纪实纪录片中出现了比较完整的同期声 ， 以生活空间为代表的纪实类纪录片栏目也开始注重对真实声画时空的还原 。
中国纪录片创作观念上真实性原则的确立 ， 使得同期声真实的时空感、环境感的优势得以发挥 ， 同期录音开始得到前所未有的重视 。
电视制作技术的发展 ， 摄录一体机（ElectronlcNewsGatherIng， 简称ENG）的出现使得拍摄过程中真正实现了声画一体 ， 并且省去了传统电影制作；中印、混录等繁琐的制作工序 ， 增大 。

27、了采访者的活动空间 ， 也增强了灵活性 ， 在一定程度上也突破了摄影师的景别限制 ， 不必担心大景别画面构成的问题；在跟踪拍摄的时候 ， 有时也会出现拍摄对象所处的环境无法使用有线话筒的情况 ， 尤其是当拍摄对象活动范围较大 ， 长焦跟吊无法实现时更是这样 。

来源：(未知)

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标题：浅谈|浅谈同期录音在电视剧中的作用( 五 )