例如 ， 木船的的声音与今天的机械船是有区别的；鼓风机声是当时不应出现的等等 。
这些细小的声音细节加起来就营造了一个活生生的生活环境而影片的时代感往往就是从这些细节中体现出来的 。
所以在同期录音时 ， 要避免这种“穿帮”声音的出现而真实的声音环境感的营造则更多地要靠后期制 。

17、作来完成 。
天剧的同期录音中 ， 由于对于现场环境的严格控制后期制作时发现声音非常“干净” ， 缺乏环境感 ， 于是后期制作时加入了一些具有典型特征的声音素材来进一步营造真实的环境空间 。
例如戏园的歌声戏语、芦苇、河边的流水摇噜 ， 夜晚的虫鸣等将不同场景的不同环境特点充分地体现了出来 。
如剧组拍摄夜外戏 。
原本安静的现场 ， 因为打了灯光 ， 树枝上此起彼伏响起蝉鸣声 。
由于是同期录音为了保持一个很好的环境 ， 录音工作人员不得不采取一些措施 。
有的不停地摇动树枝 ， 有的不停地往树上投掷石子 ， 希望能因此而将那些蝉制止住 ， 可任凭采取怎样的方式 ， 蝉还是悠然自得地引吭高歌 ， 为此吴子牛导演说“没办法它们一见到光就会叫” 。
最后剧组决定将灯光调 。

18、暗 ， 在蝉声中产生了真实的效果 ， 很大程度上体现了场景环境 。
再如剧中米河与柳含月在房间的戏大部分是感情戏需要一个非常安静的声音空间使观众能够不受千扰地体会人物内心情感的流露 。
然而由于客观原因 ， 拍摄前剧组没有参加这个拍摄场景的选定 ， 在拍摄时发现房间紧挨一条非常繁华的马路 ， 所以声音环境比较嘈杂来往路过的车辆络绎不绝 ， 这与要求是截然相反的 。
在来不及重新选景的情况下 ， 只好就现有的条件保证演员的每一句台词没有与过往车声重叠 ， 在后期制作中将台词摘选出来 ， 再铺上一条相对安静的环境声对于处理不干净的车声就干脆贴上一辆车远远驶过的声音再配上富有历史感的扬琴声结果发现效果很好 ， 不但实现了起初“静”的设想而且屋外偶尔滑 。

19、过的声音更加烘托了人物内心的孤寂与痛苦 。
在拍摄天剧时 ， 经常碰到拍摄现场附近有建筑工地 ， 时而会发出锯板机的噪声、电钻的噪声、推土机的噪声等 。
通过制片部门去协商解决 。
以保证拍摄工作能正常进行 。
还有拍摄现场附近有马路 ， 时而会有汽车声或拖拉机声等 ， 制片部门派人设卡限时放行 。
而对于拍摄现场附近出现飞机或火车驶过的声音 ， 由于无法控制 ， 一般采取错时拍摄 。
事先作好一切拍摄准备 。
一旦干扰声消失 ， 立即进入实拍 。
当噪声干扰太大 ， 又无法控制 ， 也没时间重拍时 ， 可以采取现场补录的办法 。
4、运动感 。
指声源在观众感受上的相位和声源位置的变化 ， 这个是由于音源的音色和音量大小的变化引起的 ， 同样我们在现实生活中能够感受到：任何物体 。

20、 ， 譬如一辆汽笛长鸣汽车从你的面前掠过 ， 你会感到笛声声音大小会发生变化 ， 音调也会发生变化 ， 如果物体运动越迅速 ， 这样的变化就越明显 ， 这种变化我们称为“多普勒效应” 。
这是由声波在一定的时间内被压缩或者扩展引起的 。
当物体超观众运动时 ， 声波被挤压 ， 这样在单位时间内波峰和波谷就增多了 ， 声波震动频率增加 ， 因此听到声音的音调是逐渐增高；同样 ， 当物体从我们身边掠过的那一刻起 ， 声波立即得到伸展 ， 在单位时间内波峰和波谷的数量就减少了 ， 声波震动频率是逐渐减少 ， 因此听到声音的音调是逐渐降低 。
天剧对环境声的处理 ， 包括内景、外景和动效的衔接 ， 都相应做了积极的思考和补充 。
剧中重点人物的动作声效 ， 在大效果和小效果上都有充分的补 。

21、充 ， 所以才有了难得的真实感和感染力 。
例如因为室内地板的缘故 ， 棚里的脚步声需要加强 ， 所以就采取了补录再混录的手段 ， 使脚步声更舒服、更自然 。
外景的脚步声处理上 ， 也有效地运用了专门补录的手段二同期录音往往只注重语言 ， 而忽略了行为动作声和语言的协调感、整体感 ， 常常出现台词清晰但伴随有无声动作和模糊声动作的尴尬 ， 作品的真实感遭到严重破坏 。
古装戏特有的下跪、拂袖、端茶、倒水等等动作因为道具等种种原因 ， 肯定在同期录音中无法达到理想的声音效果 。
经过了后期细心全面的补录强化 ， 找回了缺失的部分声音效果 ， 古装戏的艺术真实真正得以体现 。

来源：(未知)

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标题：浅谈|浅谈同期录音在电视剧中的作用( 四 )