空间感可由空间大小与画面现场相当的演播室来模拟 ， 也可以用高级效果器来实现的 。
在天剧中 ， 饰演清朝赈灾反贪的刑部尚书刘统勋的演员王庆祥在与“阴兵”开战之前 ， 对士兵所做的战前动员 ， 是在周围环山的点将台上 。
要塑造这一空间环境中的声音形象 ， 在同期录音中应力求将台词录实 ， 以便后期制作时用混响器、延时器来创造出一种山谷的空间效果 ， 从而很好地表现刘统勋那在山谷中回荡的、慷慨激昂的声音 ，。

12、使观众置身于这个空间之中 。
古装戏录音的困难无处不在 ， 如外景的录音环境 ， 经常处在汽车、自行车及人流之中 ， 这就要求天剧要有丰富的录音技术手段 。
无线话筒和高强指向话筒的使用克服了这些不利环境带来的困难 。
剧中小梳子碰见老和尚那场戏 ， 拍摄实地是在景泰一个沙化的河滩上 ， 因为背面就是一座车水马龙的大桥 ， 所以录音受到很大影响 。
在这种情况下 ， 除了特殊话筒的使用外 ， 剧组因地制宜 ， 选择逆风向 ， 利用沙土的厚度来回避干扰音 ， 搭上一定的遮档物等实用的办法 ， 最后录音取得了满意的效果 。
而摄影棚内完善的吸音设备也保证了完美的录音效果 。
声音除了可以展示画面的空间外 ， 还可表现画外空间 。
这就大大拓展了声音的表现能力 ， 填补了画面所不能 。

13、触及的空间环境 。
声音的这种功能 ， 不仅为画外空间的表现提供了可能 ， 而且具有极强的艺术魅力 。
全片主要包含农村环境及城市环境 。
偏僻乡村的环境 ， 夜晚可听见虫叫 ， 白天则可听到鸡鸣狗吠 ， 使观众充分地感受到农村虽然贫寒 ， 但浓郁的生活环境气息中包涵了一种积极向上的意境 。
在前场面中虽然没有出现音乐段落 ， 但靠乡村特有的音响来渲染偏僻山村的生活气息是非常成功的 ， 与观众预期的欣赏心理完全吻合 。
相对于乡村的宁静环境 ， 城市的环境音响仿佛是一头怪兽 ， 吞噬着每个进出城市的生灵的听觉神经 ， 使人变得麻木、冷漠 ， 不近情理 。
城市的车水马龙 ， 从画面上看上去并不太明显 ， 但在听觉上就显得特别烦躁 ， 甚至在夜晚都是喧闹和骚动 ， 反衬出清廷权力斗 。

14、争的残酷性 ， 与乡村温情朴实的环境形成了巨大的反差 。
这种录音效果的对比和熏染反映出两种不同的社会环境的巨大差异 。
此外 ， 声音的空间感也是由该空间的声学特性决定的 。
在一个封闭的空间内 ， 空间的混响特性将直接影响空间的声音状况 。
观众可以根据这些声音判断该房间的空间特性 。
在拍摄天剧时 ， 京城刑部大狱是在某工厂闲置的大厂房内搭的景 ， 现场混响很大 。
与画面中的大狱实际不符 。
为了真实地反映这次录音的现场空间效果 ， 在合成多声道环绕声的时候 ， 混录方式与以往有所不同 。
这次完全没有使用电子混响效果器 。
主要利用M/S制式的主/辅话筒和后环绕话筒来真实地反映现场的声响效果 。
同时购置了不少棉被和泡沫板 ， 采取了封顶及挂被子的办法 。
。

15、作为临时吸声处理 ， 收到了一定的效果 。
仅就声音的空间环境效果而言 ， 同期拾取的声音信号往往难以直接使用 。
由于全剧部分场景是在演播室内搭建拍摄的 ， 因此 ， 剧中的夜市、自由市场、街道胡同乃至四合院 ， 同期拾取的声音空间环境信息与实际声场相去甚远 ， 为了再现这些场所的客观实际 ， 营造各自的环境气氛 ， 除了在同期录音时对布景的选择和拾音方法提出适当要求外 ， 剧中的气氛音响则深人到上述有关场所实地录制 ， 然后再加以选择处理 。
例如 ， 在自由市场这一场景中 ， 就是由群杂声、小贩叫卖声、小饭馆抵挡音箱的歌声和树上知了的鸣叫声等4条声带混合而成的 。
3、环境感 。
指电视剧中人物所处的声音环境 ， 也是由环境音响来构成的 。
我们的生活中有很多不 。

16、同的环境僻静的田园、喧闹的机场、充满杀气的战场、充满奇幻色彩的太空等等 ， 不同的环境有他们各自的特点 ， 为了保持影片的真实性 ， 我们必须创造出真实的环境音响 ， 这些连续不断的音响必须延续在整个影片中 ， 以保持整个影片的真实感 。
清代的中国人民的生活环境与今天相比是大相径庭的 。
为了完全再现当时的历史环境在同期录音时对周围环境的控制是一项非常重要的任务 。

来源：(未知)

【学习资料】网址：/a/2021/0318/0021712796.html

标题：浅谈|浅谈同期录音在电视剧中的作用( 三 )