虽是“点画信手烦推求” ， 又颇见功底 。
诗的感情变化与线条形态、节奏、韵度十分吻合 。
章法上字形大小相间 ， 起倒相成 ， 利用长锋竖画造成虚实对比 ， 密中间疏 ， 疏中济密 ， 变化巧妙而见情致 ， “笔势欹侧而神气横溢” ， 可称诗书俱佳 ， 为书史上难得之作 。
黄庭坚跋曰：“东坡此诗似李太白 ， 犹恐太白有未到处 。
此书兼颜鲁公、杨少师、李西台笔意 ， 试使东坡复为之 ， 未必及此”的确道出个中三味 。
苏轼其他书作如赤壁赋、洞庭秋色赋、山中松醪赋、杜甫桤木诗卷以及众多信札 ， 都为书家所贵 。
黄庭坚（10451105）字鲁直 ， 号山谷道人 ， 江西分宁人 。

7、 ， 世称“黄山谷” 。
他是受苏轼革新文艺思想影响较直接的诗人和书法家 。
早年与苏轼接触 ， 有师友之谊 。
史称黄庭坚“与张耒、晁补之、秦观俱游苏轼门 ， 天下称为四学士” 。
黄庭坚与苏轼的师友之谊保持终生 ， 政治上亦随苏浮沉 。
黄庭坚的诗追求新奇 ， 开江西诗派 。
书法上“善行草书 ， 楷法亦自成一家” 。
在学问上独立高行 ， 不依旁他人 ， 对书画有极高的鉴尝能力 。
由于他在诗、书上有卓越的成就 ， 历来与苏轼并称“苏黄” 。
黄庭坚是尚意书风的倡导者和主要书家 ， 在书法上与苏轼同受颜真卿革新书艺的影响 ， 但取径不同 ， 在真、行、草书上都与苏轼拉开了距离 ， 可谓善学善变 。
黄庭坚在书艺上主张“入古出新” ， 他的书艺由五代杨凝式 ， 唐代褚、颜、柳、旭、素而上 。

8、溯晋宋风神 。
早期能集古人所长 ， 从学传统中发掘新意 。
中年已渐成自家风貌 ， 晚年成就了风格独特的“黄体”风格 。
他悬腕高执笔 ， “令腕随己左右” ， 用内擫法 ， 深得兰亭风韵 。
在书写上有不择纸笔的功力 ， 并善用软毫 ， 笔软而力健 ， 有“化我霜毫作鹏翼”的笔致 。
所以有人说黄庭坚开后代用羊毫笔的法门 。
黄庭坚行楷书深受颜真卿和梁碑瘗鹤铭的影响 ， 尤得力于瘗鹤铭 。
如其代表作松风阁诗、经伏波神祠、诸上座后记、苏轼黄州寒食诗跋等 ， 书字以欹侧取势的特点明显 ， 用笔中锋直落 ， 擒纵而线条凝练 ， 提按、起伏、俯仰变化跌宕 ， 左顾右盼 ， 动静结合 ， 颇有姿致 。
淋漓痛快而无轻佻浮燥的俗气 ， 如闲云出岫 ， 舒展自如；纵横穿插而无猛浪之气 ， 如竹影婆娑 。
结体中 。

9、宫紧结 ， 笔画四外放射 ， 长笔拓展奇肆有致 ， 造成疏密、聚散、黑白上的奇趣 ， 有雄强茂密而雅逸的情致 。
宋徽宗说：“黄书如抱道足学之长 ， 坐高车驰马之上 ， 横钳高下 ， 无不如意 。
”在宋代四家中以险峻著称 ， 风格突出 ， 创新的意趣最鲜明 。
黄庭坚草书成就在四家之中尤为突出 ， 他自言：“余学草书三十余年 ， 初以周越为师 ， 故二十年抖擞俗气不脱 。
晚得苏才翁子美书观之 ， 乃得古人笔意 。
后又得张长史、僧怀素、高闲墨迹 ， 乃窥笔法之妙 。
”晚年被谪四川入峡时 ， “见长年荡桨 ， 乃悟笔法” 。
黄庭坚狂草奇崛纵姿 ， 赵孟頫说“得张长史圆劲飞动之意” ， 沈周说：“晚年大得藏真三味 ， 笔力恍惚 ， 出神入鬼 。
”他的李白忆旧游长卷 ， 用笔娴熟遒劲 ， 气机畅达 ， 擒纵时出 。

10、纵姿之笔而又收敛得势 ， 是黄书上乘之作 。
诸上座线条瘦劲 ， 用笔如快马入阵 ， 势来不可遏 ， 势去不可止 。
笔势飘逸峻隽 ， 点画狼藉随意而行 ， 迟速变化巧妙 ， 又能擒纵有致 ， 步步为营 ， 是黄书稀世之佳作 。
黄庭坚书艺以韵胜 ， 在草书里表现得更明显 ， 与晋唐草书相比个性鲜明突出 ， 是宋代草书的杰出代表 。
米芾（10511107）字元章 ， 号襄阳漫士、海岳外史等 。
宋徽宗时米芾曾是书画学博士 ， 后为礼部员外郎 ， 世称“米南宫” 。
米莆博学多才而又恃才傲物 ， 有洁癖石癖 ， 举止疏狂怪僻 ， 世称“米颠” 。
宋史文苑传说他“为文奇险 ， 不蹈袭前人轨辙；特妙于翰墨 ， 沈着飞翥 ， 得王献之笔意；画山水人物 ， 自名一家 ， 尤工临移 ， 至乱真不可辨；精于鉴裁”是宋代著名书 。

11、画鉴尝家、书家、画家 。
他独创的“米点山水”在中国绘画发展上占有重要地位 。
于书学米芾对古法研究精深博大 ， 而又锐意求新 。

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