其书先习唐人 ， 由颜而柳 ， 继而欧、褚 ， 又上溯晋人法 。
由临古一变而为采古人之长以为己有 ， 尝自言：“壮岁未能立家 ， 人谓吾书为集古字 ， 盖取诸长处总而成之 。
”推陈出新 ， 化出自己的风格 ， 自称“刷字” ， “即老始自成家 ， 人见之不知以何为祖也” 。
其行草在四家之中独具风貌 。
“自谓善书者只有一笔 ， 我独四面” ， 认为“学书贵弄翰 ， 谓把笔轻 ， 自然手心虚 ， 振迅天真 ， 出于意外” 。
他的书法自然天真 ， 不假巧饰 ， 以“风墙阵马 ， 沉着痛快”著称 。
行草书气机舒畅 ， 欹侧取势 ， 运笔如飞 ， 体势风动；把笔轻灵 ， 纵逸奇变 ， 八面生姿 。
。

12、以奇趣取胜 ， 在四家之中是很突出的 。
由他传世之作多景楼诗、苕溪诗、蜀素诗等 ， 都能看出沉着痛快和体势峻逸的所谓“刷字”特点 。
米芾书学著作有书史、海岳名言、宝章侍仿录等 ， 记述了他的创作经验 ， 以及品评前代书家和作品的言论 ， 虽多苛求 ， 亦是有得之言 ， 代表了他的书学观点 。
蔡襄（10121067）字君谟 ， 曾任龙图阁直学士、翰林学士、端明殿学士等职 。
年长于苏、黄、米三家 ， 与欧阳修同时 。
蔡君谟为人正真 ， 卓识多才 。
其书典重有法度 ， 学唐人由薛、褚入手 ， 下笔精丽 ， 变体出于颜真卿 。
所以有宋人学颜当推蔡君谟为第一的说法 ， 宋徽宗称之为“宋之鲁公” 。
蔡襄书很受宋仁宗的喜爱 ， 苏轼也很推崇他 ， 曾说：“蔡君谟书天姿既高 ， 积学深至 ， 心 。

13、手相应 ， 变态无穷 ， 遂为本朝第一 。
”蔡襄精于行草 。
楷书端庄沉着 ， 法度谨严 ， 行书淳淡秀丽 。
沈括说他“又以散笔作草书 ， 谓之散草 ， 或飞草 ， 其法皆生于飞白 ， 亦自成一家” 。
但革新创造精神不如苏、黄、米三家 。
黄、米二家对他称许之外亦有微辞 ， 米芾说：“蔡襄如少年女子 ， 体态娇娆 ， 行步缓慢 ， 多饰繁华 。
”黄庭坚说：“君谟书如蔡琰胡笳十八拍 ， 虽清壮顿挫 ， 时有闺房态度 。
”黄米二家对蔡襄书艺看法相似 ， 点出了蔡襄书风特点 。
蔡襄力学唐人 ， 其书已开宋风 ， 精丽可爱 。
因终未脱唐人遗风 ， 其贡献不如苏、黄、米三家 。
5.论述草书的发展过程 。
（50分）答：甲骨文时期有草写的痕迹 。
“周宣王太史作籀书”、“李斯作小篆”、“程邈作隶书”以及蔡邕 。

14、以八分书写熹平石经等 ， 都是两周、秦、汉各自对当时流行的字加以规范化而颁定的标准字样 ， 也是公认已形成的新的书体为正体字的开端 。
但是要求简易的趋势并不因此停止 。
早在记录帝王公卿大事的商代甲骨文、周代金文里就有简笔和潦草的字迹 ， 史籍中“屈原属草藁”、“董仲舒藁书未上” ， 说明战国古文和西汉隶书在急速书写时也非正体 。
据魏晋人记载 ， 东汉北海敬王刘睦“善史书 ， 当世以为楷则” ， 刘睦死前 ， 明帝派驿马“令作草书尺牍十首” 。
章帝时 ， 齐相杜度善作习字的范本 ， 章帝曾诏令杜度草书奏事 。
可见公元1世纪中叶以来 ， 草字已经不尽是出于匆促书写而是被珍视和仿习的字体了 。
从近世出土的汉简可以看到 ， 西汉武帝时字划省简的隶书已经通行 。
到 。

15、新莽时期 ， 有更多省划和连笔的字 。
东汉光武帝建武二十二年（公元46年）简就已经完全是草书了 。
但是从周代到新莽时期都不曾把草书列为一种书体 。
说文解字成书于和帝十二年(公元100年) ， 许慎在叙里说“汉兴有草书” ， 是以草书为一种书体之始 。
东汉末期 ， 张芝其同时以及稍晚的钟繇等名家辈出 ， 各成流派 。
当时赵壹有非草书之文 ， 蔡邕有类似之议 ， 以维护正体字的地位 ， 这反映出草书已极一时之盛 。
汉末直到唐代 ， 草书从带有隶书笔意的章草发展成韵秀宛转的今草 ， 以至奔放不羁、气势万千的狂草 。
章草起于西汉 ， 盛于东汉 ， 字体具隶书形式 ， 字字区别 ， 不相纠连；历代对章草的名称有不同的说解 。
有见汉末以来急就章有草书写本而说章草因急就章的章字 。

16、得名的 ， 最为无稽 。
有以章帝爱好草书或曾令用草书作奏章 ， 甚至说章帝创造草书的 ， 都属臆测 。
有以章法之章与章程书、章楷的章同义 ， 符合早期草书略存八分笔意 ， 字与字不相牵连,笔画省变有章法可循的事实,近人多信此说 。

来源：(未知)

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