无论你的 。

12、主角是动物还是植物 ， 或是想像出来的古怪精灵 ， 他们的个性特点、思维逻辑 ， 还是来源于人 ， 所表现的思想内涵也必然是“人性”的某一部分 ， 动画人物的性格也要从真人身上去选择和提炼 。
现实生活中的人都是多侧面的 ， 性格也复杂多变 ， 而类型化人物 ， 就是要求剧本创作者对人物性格进行简化 ， 选择那些最有典型性、最鲜明、最富有表现力的个性特征 。
尤其是那些讲述“正邪”斗争的故事 ， 比如花木兰、狮子王 ， 好人坏人径渭分明 ， 正面角色几乎是完美的 ， 反面角色的性格特征 ， 也在围绕着“邪恶”这个主题设计,第四章动画人物的剧作特征,光提炼人物性格特点还不够 。
我们常常说现实生活过于平淡 ， 不够戏剧化 。
现实生活中的人 ， 也往往不够典型 。
通过把某类人 。

13、物的性格特点集中到一个角色身上 ， 再夸张放大 ， 甚至极端化 ， 人物的形象会变得更加鲜明独特 ， 动画片更是要求人物要夸张 。
正如迪斯尼说的那样：夸张和幻想就是动画的本性 。
生活中 ， 我们也会碰到急脾气的人 ， 可像唐老鸭那样几乎不停“呱呱” ， 遇事就爆炸的个性 ， 就是动画片经过了提炼和夸张 ， 创作的个性化人物 。
最后 ， 也是很重要的一步 ， 就是为人物增添性格化的细节 。
在影视这种表现手法中 ， 我们不可能直接告诉观众：这个人物很善良 ， 那个人物很自私 ， 人物个性要让观众自己去发现 。
那么 ， 当你为人物设计了某种性格特征之后 ， 就要用细节去表现出来,第四章动画人物的剧作特征,天真的孩子气又指什么呢？ 与一般商业影片中的类型人物相比 ， 动画中的 。

14、人物形象在思维和行动方式上 ， 更加单纯明朗 ， 富有想像力 。
就像迪斯尼说的：带着一种天真的孩子气 。
我们经常会发现 ， 即使动画中的反面角色 ， 他的邪恶与狡猾也往往是儿童式的 ， 比如称王称霸 ， 自私自利 。
人物解决问题、处理问题的方式 ， 更是求新求巧 ， 就像孩子总是以“是否有趣”、“是否好玩”为衡量好坏的标准 ， 这种做法是否切合实际需要倒在其次 。
最后是设计性格的差异来强化人物各自的鲜明特征 。
就像迪斯尼设计出的米老鼠和唐老鸭这对搭档一样 ， 一部动画片不同人物造型、个性、动画特征之间的差异 ， 会使人物各自的特征都更加突出 。
有时 ， 这种对比还有营造出新鲜逗趣的效果,第四章动画人物的剧作特征,比如猫和老鼠这部动画片中 ， 猫和鼠这两个 。

15、人物的独特性就是建立在对比上的 。
它们本身的造型、性格特征并非独一无二 ， 但由两个这样的人物所组成的人物关系 ， 却是比较新鲜、比较独特的 ， 也容易引发戏剧冲突 ， 产生嚎头和笑料 。
类似的双人搭档在迪斯尼的许多系列动画片中都会看到 ， 像兔子和猎人,第四章动画人物的剧作特征,第三节给人物一双想像的翅膀 正如迪斯尼所说的：“幻想和夸张”正是动画要义之一 ， 而剧本的主人公 ， 动画人物更是要体现这种特点 。
对于观众而言 ， 动画人物最与众不同的地方 ， 就是他们身上的想像力元素 。
大多数的商业动画片 ， 也是在这方面下足了功夫 。
首先 ， 是影片的整体创意要有想像力 ， 足以营造一个新鲜的幻想世界吸引观众 。
第二步 ， 赋予人物动画特征 ， 也就是某种 。

16、超现实的神力 。
这种充满想像力和原创性的创作 ， 这种想像力在人物身上的体现 ， 正是动画剧作中人物塑造的一个独有的特性 。
动画片的形式和表现力上的特点 ， 都和幻想的内容很契合 ， 这也体现在人物身上,第四章动画人物的剧作特征,动画片中 ， 有的人物本身就是魔力和幻想的化身 ， 比如说像龙猫里的龙猫 ， 大力神里的大力神 。
有的人物本来是普通人 ， 但是却因为某种机遇而具有了某种神力 ， 比如说像美女与野兽里的野兽 。
也有的人物本来是昆虫或者动物 ， 但却有了人类的思维 ， 这也是一种想像力的发挥 ， 比如说像猫和老鼠、虫虫总动员 。
那么 ， 怎么在塑造人物时加入想像元素呢？举例来说 ， 如何从设计人物的动画特征、人物行为逻辑、人物的细节动作等这几个方面 。

17、入手 。
一、人物动画特征的设计,1、人物的动画特征的含义和作用 在我们开始写剧本之前 ， 要进行人物设定、故事梗概构思等工作 。

来源：(未知)

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标题：动画剧作创作|《动画剧作创作》PPT课件( 三 )